تعد سيسيليا بارتولي، التي سيتم عرض سيرتها الذاتية في هذا المقال، واحدة من أشهر مطربي الأوبرا وأكثرهم نجاحًا في العالم. وهي تؤدي في العديد من البلدان، بما في ذلك روسيا.
بداية الرحلة الإبداعية
سيسيليا بارتولي مغنية ذات صوت نادر. لديها صوت كولوراتورا ميزو سوبرانو.
ولدت سيسيليا في روما عام 1966. والداها مغنيا الأوبرا. الأم - سيلفانا بازوني، الأب - بيترو أنجيلو بارتولي. لقد كانوا عازفين منفردين في دار الأوبرا في روما. كانت والدتها هي المعلمة الصوتية الأولى والرئيسية لسيسيليا. ظهر نجم المستقبل لأول مرة على المسرح "الكبير" في سن التاسعة. شاركت في حلقة ضخمة من أوبرا “توسكا” التي عُرضت على المسرح الروماني، وظهرت في صورة صبي راعي. في سن ال 17، دخل نجم الأوبرا المستقبلي إلى معهد سانتا سيسيليا الموسيقي.
أصبح C. Bartoli مشهورًا بعد مشاركته في البرنامج التلفزيوني "New Talents" عام 1985. هناك قامت بأداء أغنية روزينا من أوبرا حلاق إشبيلية، وباركارول من حكايات هوفمان لجاك أوفنباخ وأدت دويتو مع ليو نوتشي. حصلت سيسيليا على المركز الثاني. وسرعان ما تمت دعوتها للمشاركة في حفل موسيقي مخصص لذكرى ماريا كالاس في أوبرا باريس. هناك لاحظها فنانون بارزون مثل هربرت فون كاراجان و
بعد مرور عام على تخرجها من المعهد الموسيقي في كولونيا، أدت المغنية دور روزينا في أوبرا "حلاق إشبيلية" للمخرج ج. روسيني، وكذلك في زيورخ دور تشيروبينو في "زواج فيجارو" للمخرج دبليو. موزارت. تمت دعوة سيسيليا من قبل هربرت فون كاراجان للمشاركة في مهرجان سالزبورغ. كان عليها أن تؤدي قداس يوهان سيباستيان باخ في B Minor مع الأوركسترا. لكن هذه الخطة لم يكن مقدرا لها أن تتحقق منذ وفاة المايسترو.
في عام 1990، أدت سيسيليا بارتولي دور تشيروبينو في أوبرا الباستيل، بالإضافة إلى دور إيدامانتي (إيدومينيو لـ موزارت) وشاركت في مهرجان بالولايات المتحدة الأمريكية. في عام 1991، ظهرت المغنية لأول مرة في لا سكالا. هناك قامت بدور الصفحة في أوبرا جي روسيني "الكونت أوري". في سن الخامسة والعشرين، أصبحت سيسيليا بارتولي واحدة من أبرز فناني أعمال ج. روسيني ود. أ. موزارت في العالم. ومنذ ذلك الحين، انطلقت مسيرتها المهنية بشكل حاد.
التطوير الوظيفي
منذ عام 2005، قررت سيسيليا بارتولي التركيز على موسيقى الباروك والكلاسيكية المبكرة. بدأت في أداء أعمال A. Vivaldi، KV. غلوك وجي هايدن. الآن تحول المغني إلى عصر الرومانسية والإيطالية بيل كانتو. حاليًا، C. Bartoli هو عازف منفرد في أوبرا زيورخ. كثيرا ما يزور النجم روسيا.
انقسمت آراء النقاد بشأن هذا الفنان. والبعض يعتبرها عبقرية. يقول آخرون إنها واحدة من أفضل المطربين فقط لسبب عدم وجود منافسين جديرين بها عمليًا. هناك عدد قليل جدًا من النساء في العالم لديهن مثل هذا الصوت. مهما كان الأمر، فإن أقراص C. Bartoli تبيع ملايين النسخ، وتجتذب عروضها بيوتًا ممتلئة.
عائلة
لسنوات عديدة كانت تواعد مغنية الأوبرا السويسرية سيسيليا بارتولي. شهدت الحياة الشخصية للمغني تغييرات في عام 2011. هي وصديقها متزوجان رسميًا. زوج سيسيليا هو الباس باريتون أوليفر ويدمر. وهو حائز على جائزة المسابقات في شتوتغارت وميونيخ ولوسيرن. جولات أوليفر في جميع أنحاء العالم. يؤدي أدوارًا في أوبرا مثل "الفلوت السحري" و"هذا ما يفعله الجميع" لـ دبليو. أ. موزارت، و"حلاق إشبيلية"، و"كابريتشيو"، و"أريادن عوف ناكسوس" لريتشارد شتراوس وآخرين.
أجزاء في الأوبرا
تؤدي مغنية الأوبرا سيسيليا بارتولي، التي تظهر صورتها في هذه المقالة، الأدوار التالية:
- دور Cherubino هو "زواج فيجارو" للمخرج W. A. Mozart.
- جزء جانيتا هو "Village Singers" للمخرج V. Fioravanti.
- دور يوريديس - جي هايدن "أورفيوس ويوريديس، أو روح الفيلسوف."
- جزء الشخصية الرئيسية في أوبرا ج. بايسييلو "نينا، أو مجنون في الحب".
- دور Desdemona هو عطيل لـ G. Rossini.
- جزء Fiordiligi - W. A. Mozart "الجميع يفعل هذا."
- الدور الرئيسي في أوبرا جوزيف هايدن هو أرميدا.
- ماركيز كلاريس - ج. روسيني "محك".
- دور إيدامانتا هو من تأليف دبليو أ. موزارت “إيدومينيو، ملك كريت”.
- جزء فيوريلا - ج. روسيني "الترك في إيطاليا".
- دور سيفار هو من تأليف دبليو أ. موزارت "ميثريداتس، ملك بونتوس".
- دور ألميرينا - جي إف هاندل "رينالدو".
- دور المغني هو "مانون ليسكاوت" للمخرج جي بوتشيني.
- جزء من كليوباترا - جي إف هاندل "يوليوس قيصر في مصر".
- دور دورابيلا هو "هذا ما يفعله الجميع" بقلم دبليو أ. موزارت.
- جزء أمينة - "المشي أثناء النوم" للمخرج ف. بيليني.
- دور سكستوس هو "الرأفة تيتوس" بقلم دبليو موزارت.
- جزء من العبقرية - ج. هايدن "أورفيوس ويوريديس، أو روح الفيلسوف."
- دور سيسيليو هو دبليو أ. موزارت “لوسيوس سولا”.
- دور المتعة - جي إف هاندل "انتصار الزمن وخيبة الأمل".
- دور سوزان هو "زواج فيجارو" للمخرج دبليو أ. موزارت.
- دور أنجلينا هو "سندريلا" للمخرج جي روسيني.
- و اخرين.
برامج الحفلات
سيسيليا بارتولي، كما ذكر أعلاه، تقدم حفلات موسيقية منفردة في جميع أنحاء العالم. وتقدم لجمهورها البرامج التالية:
- "من البندقية إلى سان بطرسبرج."
- "موزارت وكلاسيكيات فيينا."
- "العودة إلى أ. فيفالدي."
- "المهمة - موسيقى لأجوستينو ستيفاني."
- "بطلات أوبرا جي إف هاندل."
- "كليوباترا الموهوبة"
- "أبطال جي إف هاندل" مع فرانكو فاجيولي.
- "الأوبرا المحرمة"
- "تصحية".
الجوائز
حصلت سيسيليا بارتولي على عدد كبير من الجوائز. وهي أستاذة فخرية في معهد سانتا سيسيليا الموسيقي في روما. وهي حاصلة على وسام فارس الفنون والآداب في فرنسا. جيم بارتولي عضو الموسيقى في لندن. حصل على واحدة من أشرف الميداليات في إسبانيا. سي. بارتولي حاصل على دكتوراه من جامعة كلية دبلن. المغني حائز على جائزة هالي هاندل.
سيسيليا هي عضو فخري في الأكاديمية الملكية السويدية للموسيقى. حصل C. Bartoli على جائزة هربرت فون كاراجان في بادن بادن. وهذه ليست قائمة كاملة بجوائز الفنان.
- سينيورا بارتولي، قلت في إحدى المقابلات إن الألحان من أغنية "Sacrificium" ربما تكون الأكثر تعقيدًا التي سجلتها على الإطلاق. هل تشعر بحدود قدراتك؟ هل يمكنك غناء موسيقى أكثر تعقيدًا؟
- صعوبة أداء هذه الموسيقى هي أنها كتبت للرجال. للأشخاص الذين لديهم صوت أنثوي ولكن جسد ذكر. هل تعلم أنه تم إخصاء الأولاد قبل الطفرة الصوتية في عمر 6-7 سنوات. تعرض لهذه العملية عدد كبير من الأطفال: من ثلاثة إلى أربعة آلاف كل عام في إيطاليا وحدها. وعندما كبر هؤلاء الأولاد، أصبحوا رجالاً بطبيعة الحال. ومن الصعب للغاية على المرأة أن تغني ألحان castrati، لأننا لا نملك نفس القدر من الأكسجين في رئتينا مثل الرجال. يعتقد الناس أن أصعب شيء في غنائي هو التلوين. بالطبع الأمر صعب، لكن هناك أشياء أصعب بكثير. أصعب شيء هو غناء ما يسمى بـ "الألحان العاطفية" آري مثير للشفقة,حيث يتكشف اللحن ببطء لا يصدق، والكلمات مليئة بالمرارة والشوق. من الصعب جدًا الاستمرار وعدم التحمس للموسيقى بشكل مفرط. فكر فقط في أنني أغني ألحانًا مكتوبة لكل هؤلاء الرجال الذين يعانون من الكثير من المشاكل النفسية - إنها قوية!
- ألم تستخدم الكمبيوتر عند التسجيل لربط هذه العبارات الطويلة بشكل لا يصدق؟
- لا. لقد تدربت على غناء كل نغمة كما كتبت تمامًا. في بعض المقاطع أتنفس بطريقة لا تلاحظها. عرف Castrati أيضًا كيفية القيام بذلك. بالطبع أنا أتنفس، لكن لا يمكنك الإمساك بي وأنا أفعل ذلك. هذه ليست المرة الأولى التي أفعل فيها هذا، فقط تذكر ألبومي "Opera proibita" ("Forbidden Opera") - إنه نفس الشيء. على سبيل المثال، أغنية هاندل من الخطابة "Trionfo del Tempo". يا إلاهي! هناك أماكن تحتاج فيها إلى الغناء بالتزامن مع الكمان - الثلث أعلاه أو الثلث أدناه. الصوت والكمان لهما أجزاء موهوبة بنفس القدر. الكمان يعزف ويعزف، لكني بحاجة إلى الغناء والغناء..
— بالنسبة لمعظم المستمعين، فإن الملحنين مثل ليوناردو ليو أو كارل هاينريش غراون غير معروفين تقريبًا. هذا ليس فيفالدي، الذي يعرف الجميع الآن موسيقاه تقريبًا. هل تشعرين بنفسك بوجود اختلافات بين أساليب الملحنين المتواجدين في الألبوم؟
- نعم، ويمكنك أن تشعر بذلك أيضا. الاختلافات بين النابوليتيين ليست قوية جدًا. أعني بوربورا، ليو، فينشي - هؤلاء ممثلون عن المدرسة النابولية. لكن بالطبع ستشعر بالفرق بينهم وبين غراون وهاندل - هؤلاء هم الألمان. لقد اعتبروا أنفسهم إيطاليين، لكنهم ظلوا في جوهرهم ألمانًا. وحتى بين الإيطاليين هناك اختلافات. لنفترض أن كالدارا، الذي أدرجته أيضًا في الألبوم، ليس مثل بوربورا على الإطلاق. لأن كالدارا مدرسة قديمة. سوف تسمعها - موسيقى كالدارا أكثر تعددًا للألحان.
— الموسيقى الإيطالية تهيمن على ذخيرتك. هل هو بسبب خلفيتك أو لغتك أو أي شيء آخر؟
– أولا وقبل كل شيء، السبب هو أنني نشأت في هذه البيئة. أنا أنحدر من عائلة موسيقية، أمي وأبي مغنيا الأوبرا. لقد نشأت على ذخيرة الأوبرا الإيطالية، على فيريزمو، على كل هؤلاء فيردي، بوتشيني... رأيت "عايدة" لأول مرة، على ما يبدو، في سن الثالثة، وكان انطباعًا قويًا حقًا. لقد اندهشت حينها ليس فقط من الموسيقى، ولكن أيضًا من الأداء الفخم مع الأزياء الرائعة والمناظر الطبيعية الضخمة. حدث كل شيء في حمامات كركلا - وهي حمامات يونانية ومجمع معماري في الهواء الطلق.
لذا فإن الموسيقى الإيطالية هي في الواقع جزء من ثقافتي؛ الحب لها في جيناتي.
- ما رأيك وما هو شعورك لحظة الغناء؟
- كل هذا يتوقف على الدور الذي أغنيه. ما هو مهم للغاية عندما تكون على خشبة المسرح هو نقل المشاعر. بعد كل شيء، هذا هو بالضبط ما تدور حوله الموسيقى – حول المشاعر. تحتاج إلى العثور على العواطف في كل من الموسيقى والكلمات. وهذا المزيج مهم في الغناء: الشعر كخادمة للموسيقى، والموسيقى كخادمة للشعر. والمغني ملزم بخدمة كليهما. إذا كنت تستطيع أن تفعل هذا، فأنت مغني جيد وممثل جيد.
- هل تفكرين في الكلمات عندما تغني؟
— النص هو وسيلة لنقل ما أشعر به، ولكنه ضروري أيضًا لرواية قصة. وفي النص عليك أن تلعب بكل آية وكل صوت موجود في الكلمات. بشكل عام، تعتبر مجموعة العناصر مهمة في الأوبرا: مزيج من التعبير والنص وجمال الصوت والحزن المتأصل في الموسيقى وغير ذلك الكثير. لا أفصل أحدهما عن الآخر، ولا أقول لنفسي: "أنا فقط أغني الموسيقى". بالنسبة لي، هذا المزيج هو المهم، وهو ما يؤدي إلى أداء قوي حقًا.
— هل تتحكمين في نفسك أثناء الحفلة أم تستسلمين تمامًا لمشاعرك؟
- من ناحية، يجب أن أخدم موسيقى الملحن، ومن ناحية أخرى، يجب أن أستثمر روحي. لذلك هناك حاجة إلى مزيج هنا أيضًا. إذا لم تتحكم في نفسك، فمن السهل أن تضيع وتصبح عاطفيًا بشكل مفرط. في بعض اللحظات، يمكنك الاستسلام للموسيقى، وفي لحظات أخرى عليك أن تعرف أنه إذا قمت بذلك، فستبدأ ببساطة بالصراخ ولن تتمكن من الغناء بعد الآن. لذلك عليك أن تكون حذرا قليلا. لن أستخدم كلمة "التحكم" لأن عبارة "التحكم في الموسيقى" تبدو غريبة بعض الشيء. أود أن أقول "كن حذرًا" لأنه إذا كانت المشاعر قوية جدًا فلن تتمكن من الغناء وستبدأ في البكاء. لكن في نفس الوقت سأخبرك: إذا توقفت عن الغناء وبدأت في البكاء - فلماذا لا؟ نحن الناس. هناك مكان واحد في موسيقى موزارت يجعلني أبكي أثناء الأداء، ولكنه أيضًا يجعل الجمهور يبكي من بعدي. وما العيب في ذلك؟ ما المانع من البكاء عند الاستماع إلى الموسيقى؟
- يعتقد العديد من النقاد أن "المساحة" في عالم الأوبرا تقتصر على الأدوار الكوميدية. ما هو شعورك تجاه الأدوار الجادة؟
— في الواقع، لقد لعبت العديد من الأدوار الجادة: غنيت إلفيرا من دون جيوفاني وفيورديليجي من Così fan tutte مع هارنونكورت في زيوريخ؛ تم إصدار كلا الأوبرا على DVD. لقد غنيت أيضًا يوريديس في أوبرا هايدن أورفيوس ويوريديس، وهي أوبرا مأساوية تمامًا. وفي أوبرا روسيني غنيت في الغالب أدوارًا كوميدية. بدأت مسيرتي المهنية مع روزينا من The Barber of Seville. كان عمري 19 عامًا في ذلك الوقت، وربما كان هذا هو الدور المناسب والعمر المناسب لهذا الدور. بشكل عام، أحب مجموعة متنوعة من الشخصيات - الكوميدية والجادة للغاية، ولكن الأهم من ذلك كله أنني أحب الصور الأنثوية المتناقضة. سندريلا، على سبيل المثال، هي شخصية كوميدية وحزينة في نفس الوقت. لكي تغني سندريلا، عليك أن تكون حزينًا.
- إذا كنت تعيش في القرن الثامن عشر، هل تريد أن تصبح كاستراتو؟
- أوه هو هو. بالطبع لا.
- ولم لا؟
- حسنًا، يمكنني أن أسألك نفس السؤال (يضحك).
– لكنني لست مغنية للأسف.
- كما تعلم، في سن السادسة لم يكونوا مغنيين أيضًا. لقد كانوا مجرد أولاد. ولم يكن أحد يعرف ما إذا كانوا سيعملون أم لا. في الواقع، لم يتمكن سوى عدد قليل منهم من أن يصبحوا مغنيين، أما البقية فكان مقدرًا لهم أن يعيشوا حياة بائسة حقًا. ففي نهاية المطاف، لم يكونوا نساءً ولا رجالاً، وقد رفضهم المجتمع. لذا لا، بالتأكيد لا، لا أريد أن أكون كاستراتو، وأنا سعيد جدًا لأنني ولدت في القرن الذي ولدت فيه.
"يقولون إنهم كانوا رجالًا جذابين وعشاقًا عظيمين."
- أنهم كانوا أفضل من الرجال العاديين؟ أنا لا أصدق هذه القصص. كما تعلمون، كان الخصائيون يخجلون جدًا من القول بأنهم تم إخصاؤهم. وقد حاولوا دائمًا إخفاء هذه الحقيقة من خلال اختراع قصة عن حادث ما. بعد كل شيء، إذا قالوا الحقيقة، فسيتعين عليهم الكشف عن أنهم من عائلة فقيرة، وبشكل عام كل التفاصيل والعموميات. هناك العديد من القصص، وهي خيالية أكثر منها حقيقية، مفادها أنه كان بإمكانهن ممارسة الجنس لساعات وفعلن ذلك بشكل أفضل من الرجال. كيف يمكن أن يكون؟ أنا لا أؤمن بهذا. صحيح أن الخصيات كانت تستخدم للترفيه، إذ لم تتمكن النساء من الحمل منها. بشكل عام، كانت طبيعة Castrati مزدوجة، لأنها لعبت على خشبة المسرح ليس فقط الأبطال الذكور، ولكن أيضا الملكات. كان لهذه الازدواجية تأثير قوي للغاية على الناس، وأصبح الجمهور الضخم، الذي يستمع إلى Castrati، متحمسًا بشكل لا يصدق.
- على المسرح وفي الحياة اليومية تبدو مختلفًا تمامًا. وسلوكك خارج المسرح لا يشبه على الإطلاق السلوك المعتاد لنجم الأوبرا. لماذا؟ ألا تريدين دائمًا أن تصبحي مغنية تظهر في كل مكان بفستان السهرة وبالمجوهرات؟
- هل تقصد في حياتك الشخصية؟
- نعم.
- أوه لا. لا املك وقت لهذا. وأنا لا أعرف ماذا تعني "المغنية". أريد أن أصبح موسيقيًا، ومغنيًا جيدًا على المسرح، وهذا ما أعتقد أنه مهم جدًا. وفي حياتي الشخصية... لكني أحب الجينز كثيراً! وشيء آخر: هل يمكنك أن تتخيل كيف أقوم بإجراء جميع أبحاثي العلمية في المكتبات، في المعاهد الموسيقية، ومشاهدة الموسيقى ودراستها - وكل هذا بالكعب العالي، مع المجوهرات، مع الكثير من المكياج على وجهي؟ انسى ذلك!
— أنت تعلم أن الجمهور الروسي يحبك كثيراً. ما الذي يجب على الروس فعله لكي تأتي إلينا؟
– أريد أن آتي إلى روسيا. الحشد هناك لا يصدق. لقد قدمت حفلا موسيقيا في معهد تشايكوفسكي الموسيقي، وكان رد الفعل مذهلا. أنت تستمع إلى الموسيقى بقلبك وروحك - هذا هو بيت القصيد. أنا شخصياً ألهمتني العديد من الموسيقيين الروس. كان الاستماع إلى روستروبوفيتش أو حتى صديقي العزيز مكسيم فينجيروف مهمًا جدًا بالنسبة لي. بشكل عام، كنت دائمًا ألهم العازفين أكثر من المطربين. إن فن الغناء على آلة موسيقية فريد من نوعه، والموسيقيون الروس يتمتعون بهذه الموهبة بعمق - إنها ببساطة لا تصدق! آمل أن آتي وأنقل شغفي بالموسيقى إلى الجمهور الروسي. لدي القادمة.
مع سيسيليا بارتولي
أجرى المقابلة ياروسلاف تيموفيف
إنها تتمتع بصوت فريد حقًا، كولوراتورا ميزو سوبرانو. مغنية الأوبرا تذهل الجميع بصوتها الواضح بشكل غير عادي. إنها بلاستيكية ومرنة للغاية بحيث تجعل من الممكن أداء الأعمال الأكثر تعقيدا على أكمل وجه، ونقل جميع الحالة المزاجية والتجويدات للعب.
ولدت سيسيليا بارتولي في 4 يونيو 1966 في روما بإيطاليا. إنها مغنية أوبرا مشهورة ذات صوت فريد.
ولدت سيسيليا بارتولي في عائلة موسيقية ذكية. كان والداها مغنيين محترفين، وكانا هما من أعطيا ابنتهما دروسها الأولى في النوتة الموسيقية والغناء.
بدأت سيسيليا في إظهار مواهبها بالفعل في مرحلة الطفولة. تم العرض الأول للمغني في دور
ستوشكي في الأوبرا الشهيرة "توسكا" لجياكومو بوتشيني.
تم تعليق آمال كبيرة على سيسيليا. رأى العديد من مطربي الأوبرا المشهورين أن المغنية الطموحة هي مغنية الأوبرا المستقبلية.
تلقت سيسيليا بارتولي تعليمًا لائقًا في معهد سانت سيسيليا الموسيقي في روما.
في عام 1985، ظهرت المغنية لأول مرة في الأوبرا الكبرى. ومنذ عام 1986 بدأت الأداء في دار أوبرا لا سكالا الشهيرة.
في ميلانو.
يتمتع بارتولي بصوت بارع. تم إتقان تقنية تنفيذها حتى أدق التفاصيل. في بعض الأحيان تدهش المغنية بنعمها وحركاتها الدقيقة والمقتضبة. لقد تفوقت على الجميع في هذا المجال، مما جعل من نفسها مؤدية فريدة من نوعها
بالتوازي مع عملها في الأوبرا، بدأت سيسيليا بارتولي في تسجيل أجزاء منفردة. قامت بأداء العديد من الموضوعات الشهيرة من أعمال غلوك وموزارت وروسيني.
أولت فيتسا اهتمامًا خاصًا للأعمال النادرة والمفقودة للملحنين المشهورين. لقد عملت بجد على ألحان أنطونيو فيفالدي المنسية. كانت مهتمة أيضًا بملحنين مثل أليساندرو سكارلاتي وأنطونيو كالدارا.
في عام 2002، حصلت سيسيليا بارتولي على جائزة جرامي. أفضل أدوارها تشمل سندريلا من أوبرا روسني وروزينا من حلاق إشبيلية.
أيضا من بين الأفضل
تشمل الأدوار المفضلة لدى بارتولي دور زيرلينا في أوبرا دون جيوفاني، وجزء يوريديس في أوبرا روح الفيلسوف، وجزء ديسبينا في أوبرا الجميع يفعل هذا.
تبرز سيسيليا بارتولي بين جميع فناني الأوبرا المشهورين. إنها تتمتع بصوت فريد حقًا، كولوراتورا ميزو سوبرانو. مغنية الأوبرا تذهل الجميع بصوتها الواضح بشكل غير عادي. إنها بلاستيكية ومرنة جدًا لدرجة أنها نعم
من الممكن أداء الأعمال الأكثر تعقيدًا بالكامل، ونقل جميع الحالات المزاجية والتجويدات في المسرحية.
في عام 2008، غنت سيسيليا بارتولي أحد الأدوار في أوبرا فينتشنزو بيليني "لا سونامبولا".
تعد سيسيليا بارتولي حاليًا واحدة من مغنيات الأوبرا الأعلى أجراً. إنها تذهل مستمعيها ليس بصوتها الجميل فحسب، بل أيضًا بعمق المشاعر والمشاعر التي تنقلها.