จอประสาทตาประกอบด้วยเซลล์ที่ไวต่อแสงสองประเภท ได้แก่ เซลล์รูปแท่งและเซลล์รูปกรวย ในระหว่างวัน ในแสงจ้า เรารับรู้ภาพที่มองเห็นและแยกแยะสีโดยใช้กรวย ในที่แสงน้อย แท่งไม้จะทำงานซึ่งมีความไวต่อแสงมากกว่า แต่จะไม่รับรู้สี นั่นคือเหตุผลว่าทำไมเวลาพลบค่ำเราจึงเห็นทุกอย่างเป็นสีเทา และยังมีสุภาษิตที่ว่า "แมวทุกตัวในตอนกลางคืนล้วนเป็นสีเทา"

เนื่องจากมีองค์ประกอบที่ไวต่อแสงในดวงตาอยู่สองประเภท: กรวยและแท่ง โคนแยกแยะสีได้ แต่แท่งวัดแยกแยะเฉพาะความเข้มของแสงเท่านั้น กล่าวคือ พวกมันมองเห็นทุกสิ่งเป็นขาวดำ โคนมีความไวต่อแสงน้อยกว่าแท่ง ดังนั้นในที่แสงน้อยจึงไม่สามารถมองเห็นอะไรเลย แท่งเทียนมีความไวสูงและทำปฏิกิริยาได้แม้กับแสงที่อ่อนมาก นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมในความมืดมิดเราไม่สามารถแยกแยะสีได้ แม้ว่าเราจะมองเห็นรูปทรงก็ตาม อย่างไรก็ตาม กรวยส่วนใหญ่จะกระจุกตัวอยู่ที่กึ่งกลางของลานสายตา และมีแท่งอยู่ที่ขอบ สิ่งนี้อธิบายความจริงที่ว่าการมองเห็นรอบข้างของเรานั้นไม่ได้มีสีสันมากนักด้วยซ้ำ เวลากลางวัน- นอกจากนี้ ด้วยเหตุผลเดียวกัน นักดาราศาสตร์ในศตวรรษที่ผ่านมาจึงพยายามใช้การมองเห็นรอบข้างเมื่อทำการสังเกต: ในความมืดมันคมชัดกว่าการมองเห็นโดยตรง

35. มีสีขาว 100% และสีดำ 100% หรือไม่? ความขาววัดที่หน่วยใด??

ในวิทยาศาสตร์ด้านสีทางวิทยาศาสตร์ คำว่า "ความขาว" ยังใช้เพื่อประเมินคุณสมบัติแสงของพื้นผิว ซึ่งมีความสำคัญอย่างยิ่งสำหรับการปฏิบัติและทฤษฎีการวาดภาพ คำว่า "ความขาว" ในเนื้อหานั้นใกล้เคียงกับแนวคิดเรื่อง "ความสว่าง" และ "ความสว่าง" อย่างไรก็ตาม ต่างจากคำหลังตรงที่มีความหมายแฝงของลักษณะเชิงคุณภาพและแม้กระทั่งความสวยงามในระดับหนึ่ง

ความขาวคืออะไร? สีขาว บ่งบอกถึงลักษณะการรับรู้ของการสะท้อนแสง ยิ่งพื้นผิวสะท้อนแสงที่ตกกระทบมากเท่าไรก็ยิ่งขาวขึ้นเท่านั้น และตามทฤษฎีแล้ว พื้นผิวสีขาวในอุดมคติควรถือเป็นพื้นผิวที่สะท้อนแสงทั้งหมดที่ตกกระทบ แต่ในทางปฏิบัติพื้นผิวดังกล่าวไม่มีอยู่จริงเช่นเดียวกับที่มี ไม่มีพื้นผิวใดที่จะดูดซับแสงที่ตกกระทบได้อย่างสมบูรณ์

เริ่มต้นด้วยคำถามว่ากระดาษในสมุดบันทึกอัลบั้มหนังสือของโรงเรียนมีสีอะไร?

คุณอาจคิดว่านี่เป็นคำถามที่ว่างเปล่าแบบไหน? แน่นอนว่าขาว ถูกต้อง - ขาว! กรอบและขอบหน้าต่างทาสีแบบไหน? ยังขาวอีกด้วย ทุกอย่างถูกต้อง! ตอนนี้นำแผ่นสมุดบันทึกหนังสือพิมพ์แผ่นหลายแผ่นจากอัลบั้มต่าง ๆ สำหรับการวาดภาพและวาดภาพวางไว้บนขอบหน้าต่างและตรวจสอบอย่างละเอียดว่ามีสีอะไร ปรากฎว่าเนื่องจากเป็นสีขาวจึงมีสีต่างกันทั้งหมด (จะถูกต้องมากกว่าหากพูดเฉดสีที่ต่างกัน) อันหนึ่งเป็นสีขาวเทา อีกอันเป็นสีขาวชมพู อันที่สามเป็นสีขาวน้ำเงิน เป็นต้น แล้วอันไหนคือ "สีขาวบริสุทธิ์"?

ในทางปฏิบัติ เราเรียกพื้นผิวที่สะท้อนแสงสีขาวในปริมาณที่แตกต่างกัน เช่น เราประมาณค่าดินชอล์กเป็น ดินสีขาว- แต่ถ้าคุณทาสีสี่เหลี่ยมจัตุรัสด้วยสังกะสีสีขาว มันก็จะสูญเสียความขาวไป แต่หากคุณทาสีด้านในของสี่เหลี่ยมจัตุรัสด้วยสีขาวที่มีการสะท้อนแสงมากกว่า เช่น แบไรท์ สี่เหลี่ยมจัตุรัสแรกก็จะสูญเสียไปบางส่วนเช่นกัน ความขาว แม้ว่าเราจะถือว่าพื้นผิวทั้งสามเป็นสีขาวก็ตาม

ปรากฎว่าแนวคิดของ "ความขาวนั้นสัมพันธ์กัน แต่ในขณะเดียวกันก็มีขอบเขตบางอย่างที่เราเริ่มพิจารณาว่าพื้นผิวที่รับรู้นั้นไม่ขาวอีกต่อไป

แนวคิดเรื่องความขาวสามารถแสดงออกมาได้ทางคณิตศาสตร์

อัตราส่วนของฟลักซ์ส่องสว่างที่สะท้อนจากพื้นผิวต่อฟลักซ์ที่ตกกระทบ (เป็นเปอร์เซ็นต์) เรียกว่า "ALBEDO" (จากภาษาละตินอัลบัส - สีขาว)

อัลเบโด้(จากภาษาลาตินตอนปลาย albedo - ความขาว) ค่าที่แสดงถึงความสามารถของพื้นผิวในการสะท้อนการไหลของรังสีแม่เหล็กไฟฟ้าหรืออนุภาคที่ตกกระทบบนพื้นผิว อัลเบโด้เท่ากับอัตราส่วนของฟลักซ์ที่สะท้อนต่อฟลักซ์ที่ตกกระทบ

โดยทั่วไปความสัมพันธ์ของพื้นผิวที่กำหนดนี้จะคงอยู่ภายใต้สภาพแสงที่แตกต่างกัน ดังนั้นความขาวจึงเป็นคุณภาพของพื้นผิวที่คงที่มากกว่าความสว่าง

สำหรับพื้นผิวสีขาว อัลเบโด้จะอยู่ที่ 80 - 95% ความขาวของสารสีขาวต่างๆ จึงสามารถแสดงออกมาได้ในรูปของการสะท้อนแสง

W. Ostwald ให้ตารางความขาวของวัสดุสีขาวต่างๆ ดังต่อไปนี้

ในวิชาฟิสิกส์ เรียกว่าวัตถุที่ไม่สะท้อนแสงเลย สีดำสนิทแต่พื้นผิวที่ดำที่สุดที่เราเห็นจะไม่ดำสนิทจากมุมมองทางกายภาพ เนื่องจากมองเห็นได้ มันจึงสะท้อนแสงไปจำนวนหนึ่งเป็นอย่างน้อย และดังนั้นจึงมีเปอร์เซ็นต์ของความขาวอยู่เล็กน้อยเป็นอย่างน้อย เช่นเดียวกับที่พื้นผิวที่เข้าใกล้สีขาวในอุดมคติอาจกล่าวได้ว่ามีเปอร์เซ็นต์ของความมืดอยู่เป็นอย่างน้อย

ระบบ CMYK และ RGB

ระบบ RGB

ระบบสีแรกที่เราจะดูคือระบบ RGB (จาก "แดง/เขียว/น้ำเงิน" - "แดง/เขียว/น้ำเงิน") หน้าจอคอมพิวเตอร์หรือโทรทัศน์ (เช่นเดียวกับตัวเครื่องอื่นๆ ที่ไม่ปล่อยแสง) ในตอนแรกจะมืด สีเดิมของมันคือสีดำ สีอื่น ๆ ทั้งหมดได้มาจากการใช้สีทั้งสามนี้ร่วมกันซึ่งในส่วนผสมควรเป็นสีขาว ชุดค่าผสม "แดง, เขียว, น้ำเงิน" - RGB (แดง, เขียว, น้ำเงิน) ได้รับการทดลองมา โครงร่างไม่มีสีดำเนื่องจากเรามีอยู่แล้ว - นี่คือสีของหน้าจอ "สีดำ" ซึ่งหมายความว่าการไม่มีสีในรูปแบบ RGB จะสอดคล้องกับสีดำ

ระบบสีนี้เรียกว่าสารเติมแต่ง ซึ่งแปลคร่าวๆ ได้ว่า “สารเติมแต่ง/ส่วนประกอบเสริม” กล่าวอีกนัยหนึ่งเราใช้สีดำ (ไม่มีสี) และเพิ่มสีหลักลงไปแล้วรวมเข้าด้วยกันจนกระทั่ง สีขาว.

ระบบสีซีเอ็มวายเค

สำหรับสีที่ได้จากการผสมสี เม็ดสี หรือหมึกบนผ้า กระดาษ ผ้าลินิน หรือวัสดุอื่นๆ ระบบ CMY (ตั้งแต่สีฟ้า ม่วงแดง เหลือง) จะถูกใช้เป็นแบบจำลองสี เนื่องจากเม็ดสีบริสุทธิ์มีราคาแพงมากเพื่อให้ได้สีดำ (ตัวอักษร K ย่อมาจาก Black) จึงไม่ได้ใช้ส่วนผสมของ CMY ที่เท่ากัน แต่เป็นเพียงสีดำ

ในบางแง่ ระบบ CMYK ทำงานตรงข้ามกับระบบ RGB โดยสิ้นเชิง ระบบสีนี้เรียกว่าระบบสีลบ ซึ่งแปลคร่าวๆ ได้ว่า “ระบบสีลบ/พิเศษเฉพาะ” กล่าวอีกนัยหนึ่งเราใช้สีขาว (การมีอยู่ของทุกสี) และโดยการทาและผสมสีเราจะลบสีบางสีออกจากสีขาวจนกว่าสีทั้งหมดจะถูกลบออกทั้งหมด - นั่นคือเราได้สีดำ

กระดาษเริ่มแรกเป็นสีขาว ซึ่งหมายความว่ามีความสามารถในการสะท้อนสเปกตรัมสีทั้งหมดของแสงที่ตกกระทบได้ ยิ่งคุณภาพของกระดาษดีเท่าไรก็ยิ่งสะท้อนทุกสีได้ดีขึ้นเท่านั้นสำหรับเราก็ยิ่งขาวขึ้นเท่านั้น ยิ่งกระดาษแย่ลงเท่าไรก็ยิ่งมีสิ่งเจือปนและมีสีขาวน้อยลงเท่านั้น กระดาษก็จะยิ่งสะท้อนสีได้แย่และเราถือว่าเป็นสีเทา เปรียบเทียบคุณภาพกระดาษของนิตยสารระดับไฮเอนด์กับหนังสือพิมพ์ราคาถูก

สีย้อมเป็นสารที่ดูดซับสีเฉพาะ หากสีย้อมดูดซับสีทั้งหมดยกเว้นสีแดง เมื่อถูกแสงแดด เราจะเห็นสีย้อม "สีแดง" และพิจารณาว่าเป็น "สีแดง" หากเราดูสีย้อมนี้ใต้โคมไฟสีน้ำเงิน มันจะเปลี่ยนเป็นสีดำ และเราจะเข้าใจผิดว่าเป็น "สีย้อมสีดำ"

ด้วยการใส่สีย้อมต่างๆ บนกระดาษสีขาว เราจะลดจำนวนสีที่สะท้อนออกมา ด้วยการทาสีกระดาษด้วยสีบางชนิด เราสามารถทำมันได้เพื่อให้สีทั้งหมดของแสงที่ตกกระทบจะถูกดูดซับโดยสีย้อม ยกเว้นสีเดียว - สีน้ำเงิน แล้วกระดาษก็ดูเหมือนเราจะทาเป็นสีน้ำเงิน และอื่นๆ...ดังนั้นจึงมีการผสมสีต่างๆ โดยการผสมสี เราสามารถดูดซับสีทั้งหมดที่สะท้อนจากกระดาษและทำให้เป็นสีดำได้อย่างสมบูรณ์ โครงร่างไม่มีสีขาวเนื่องจากเรามีอยู่แล้ว - เป็นสีของกระดาษ ในสถานที่ที่ต้องการสีขาว ไม่ได้ใช้สีเพียงอย่างเดียว ซึ่งหมายความว่าการไม่มีสีในรูปแบบ CMYK จะสอดคล้องกับสีขาว

ความสว่างของสี- หนึ่งในคุณสมบัติหลักของสีที่เกี่ยวข้องกับอัตราส่วนเชิงปริมาณของแสงสะท้อนและสีที่ดูดซับโดยพื้นผิวของวัตถุ ระดับความสว่างของวัตถุที่มีสีถูกกำหนดโดยการเปรียบเทียบกับวัตถุที่ไม่มีสี และระบุระดับที่วัตถุเหล่านั้นเข้าใกล้สีขาว ซึ่งสะท้อนแสงสูงสุด และเคลื่อนออกจากสีดำซึ่งดูดซับแสงสูงสุด -

จนถึงตอนนี้ เราได้พูดถึงองค์ประกอบของเหตุการณ์และแสงสะท้อนเป็นหลักแล้ว ความหลากหลายและความสามัคคีของสเปกตรัมเป็นพื้นฐานทางกายภาพสำหรับความหลากหลายและความสามัคคีของสี - แดง น้ำเงิน เขียว น้ำตาล ขาว เทา ดำ โดยธรรมชาติแล้ว เรารวมปรากฏการณ์สีสเปกตรัมและสีที่อยู่ใกล้สีเหล่านั้นไว้ด้วย และสีที่ไม่มีสี ("เป็นกลาง") และสีที่ใกล้เคียงกับสีไม่มีสี เหล่านี้เป็นสีทั้งหมดที่มีคุณสมบัติต่างกัน สีต่างกัน ขึ้นอยู่กับองค์ประกอบสเปกตรัมของรังสี

แต่นอกเหนือจากองค์ประกอบแล้ว การแผ่รังสียังมีความแรงที่แตกต่างกัน หรือในเรื่องความสว่าง ถ้าเราพูดถึงแหล่งกำเนิดแสงธรรมชาติ (ไม่ใช่จุด) ส่วนใหญ่ ความสว่าง- แนวคิดทางกายภาพ ในความรู้สึกของสี ความสว่างสอดคล้องกับความสว่าง ความสว่างของแสงตกกระทบหรือแสงสะท้อนเป็นพื้นฐานทางกายภาพของความสว่างของสีที่สอดคล้องกัน

แต่จะถูกถามว่าแสงและสีเป็นสิ่งเดียวกันหรือไม่? อิมเพรสชั่นนิสต์เปลี่ยนทุกสิ่งให้กลายเป็นแสงสว่าง แสงก็คือรังสี เขาอยู่ในอวกาศ สีเป็นของวัตถุ พระอาทิตย์ฉายแสง ท้องฟ้าเรืองแสงในเวลารุ่งเช้า ดิสก์ของดวงจันทร์ และโคมไฟเรืองแสง วัตถุมักไม่เรืองแสง พวกมันไม่ใช่แหล่งกำเนิดแสง อย่างไรก็ตาม ในทางกลับกัน ความรู้สึกของสีนั้นเกิดจากการแผ่รังสีที่เข้าสู่ดวงตาอย่างแม่นยำ และถ้าเราเพิกเฉยต่อผลที่ตามมาของการกระตุ้นด้วยสี ก็จะมีเพียงรังสีเหล่านั้นเท่านั้น เราเผชิญอีกครั้งกับความเป็นคู่ที่เหมือนกันในการทำความเข้าใจสี ความยากแบบเดียวกัน เฉพาะในคำถามพิเศษเรื่องความสว่างของสีเท่านั้น

ที่จริงแล้วปัญหาได้รับการแก้ไขด้วยวิธีนี้ เราตัดกันสีกับแสงโดยที่เราไม่รู้ตัว ในที่สุดสีของวัตถุก็แผ่กระจายออกไปเช่นกัน แต่จะสว่างน้อยลงนี่ไม่ใช่เรื่องยากเลยที่จะตรวจสอบ จานพระจันทร์ที่กำลังขึ้นใกล้ขอบฟ้าไม่เรืองแสงเลยท่ามกลางหมอกควันยามเย็น เรารับรู้แสงสีม่วงอ่อนของดิสก์เป็นสี แสงไฟที่อยู่ใกล้ๆ บนเขื่อนในช่วงเวลาพลบค่ำนี้ ตรงกันข้ามกับพวกเราที่เปล่งแสงสีเหลืองออกมา อย่างไรก็ตาม ยิ่งแสงอยู่ไกล แสงก็จะยิ่งอ่อนลงและเข้าใกล้สีส้มมากขึ้นเท่านั้น แสงที่อยู่ไกลที่สุดดูเหมือนจะเป็นเพียงจุดที่มีสีแดงจางๆ หากแผ่นกระดาษสีขาวได้รับแสงสว่างจากลำแสงที่สว่างซึ่งครอบคลุมวัตถุที่อยู่รอบๆ เราจะมองเห็นเป็นสีขาว แต่ถ้าคุณส่องกระดาษเพียงแผ่นเดียวด้วยแสงเดียวกัน แล้วฉีกกระดาษนั้นออกจากบริเวณโดยรอบด้วยฟ่อนแสง กระดาษนั้นก็จะดูเหมือนเรืองแสงและเปล่งแสงสีขาวออกมา ในความเป็นจริง แผ่นกระดาษทั้งในกรณีแรกและกรณีที่สองจะปล่อยกระแสคลื่นแสงเดียวกันกับที่สะท้อนออกมา เรารับรู้รังสีที่ค่อนข้างอ่อนเป็นสี การแผ่รังสีที่รุนแรงเป็นแสงศิลปินรู้ดีว่าสีสามารถทำให้เรืองแสงได้โดยการสร้างคอนทราสต์ที่เพียงพอเท่านั้น ความแตกต่างระหว่างแสงและสีไม่มีอะไรอื่น ความหมายทางกายภาพยกเว้นที่กล่าวถึง ความแตกต่างนี้กลายเป็นความแตกต่างเชิงคุณภาพในขอบเขตของความรู้สึก เช่นเดียวกับความแตกต่างระหว่างสเปกตรัมกลายเป็นความแตกต่างระหว่างสีแดง น้ำเงิน เหลือง เขียว และน้ำตาล

เรามักจะรับรู้ถึงกระแสแสงอันทรงพลังว่าเป็นแสง นั่นคือแสงสว่างของดวงอาทิตย์ แสงสว่างของดวงจันทร์ และตะเกียง ถ้าอย่างหลังไม่ต้องถอยออกไปก่อนแสงของดวงอาทิตย์ เรามักจะรับรู้ฟลักซ์แสงที่สะท้อนจากวัตถุเป็นสีบ่อยที่สุด (แต่ไม่เสมอไป) อันแรกดูเหมือนจะเต็มพื้นที่ เราเชื่อมโยงสิ่งหลังกับพื้นผิวของวัตถุซึ่งเป็นวัสดุ

ดังนั้นความคิดเรื่องการเล่นและความสามัคคีของสีสันของธรรมชาติในขณะที่การเล่นและความสามัคคีของรังสีจึงยังคงอยู่

ในขณะเดียวกัน ความแตกต่างระหว่างแสงและสี ระหว่างวัตถุเรืองแสงกับวัตถุที่มีสี บ่งชี้ถึงการมีอยู่ของด้านใหม่ในความหลากหลายและความสามัคคีของสีสันของธรรมชาติ ในหน้าต่อไปนี้ เราจะใช้ความแตกต่างซึ่งพบได้ทั่วไปในหมู่ศิลปิน ระหว่าง "สี" (ซึ่งสอดคล้องกับองค์ประกอบสเปกตรัมของการแผ่รังสี) และ "โทน" (ความสว่าง "ความส่องสว่าง" ซึ่งสอดคล้องกับความสว่างของภาพ รังสี)

ธรรมชาติทำให้สีสันสวยงามและกลมกลืนผ่าน “พลังแห่งน้ำเสียง” ได้อย่างไร? แสงที่ตกกระทบวัตถุรอบตัวเราทำให้เกิดการไล่โทนสีหลายระดับ (ความสว่าง) เหตุผลแรกที่ทำให้เกิดความแตกต่างในโทนสีคือความหลากหลายของสีของวัตถุ นั่นคือความสามารถของสารในการดูดซับแสงได้ไม่มากก็น้อย รังสีที่สะท้อนจะสว่างขึ้นและวัตถุจะสว่างขึ้น สารจะดูดซับแสงที่ตกกระทบกับวัตถุได้แรงน้อยลงเท่านั้น ความสัมพันธ์ระหว่างการส่องสว่างของวัตถุกับความสว่างของรังสีที่สะท้อนออกมาเรียกว่า "อัลเบโด"

อัลเบโด้ของกระดาษขาวมีค่าประมาณ 0.8 อัลเบโดของผงสีขาวไทเทเนียมมีค่าประมาณ 0.9 อัลเบโดจะไม่เปลี่ยนแปลงตามการเปลี่ยนแปลงของแสง และดังที่เห็นได้จากการเปรียบเทียบกับสิ่งที่กล่าวไว้ข้างต้น อัลเบโดถือเป็นพื้นฐานทางกายภาพของสิ่งที่เรียกว่าความสว่างของสีของวัตถุได้ เราเห็นความสว่างของวัตถุ ไม่ใช่แค่จำหรือรู้เท่านั้น สิ่งนี้สอนโดยประสบการณ์ทุกวิชาของเรา การปฏิบัติของมนุษย์ในชีวิตประจำวัน หากวัตถุสองชิ้นมีแสงอยู่ในเงาและวัตถุสีเข้มอยู่ในแสงสว่าง ในหลายกรณี เรายังสามารถตอบคำถามได้อย่างถูกต้องว่าวัตถุใดมีสีอ่อนกว่า

แต่เรายังเห็นความแตกต่างของโทนสีที่เกิดจากความแตกต่างของวัตถุประสงค์ในความสว่างของรังสีที่สะท้อน และอย่างหลังนี้ไม่เพียงเกี่ยวข้องกับสีของวัตถุเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความสว่างที่แตกต่างกันด้วย วัตถุบางชิ้นมีแสงสว่าง ในขณะที่บางวัตถุมีเงา พื้นที่ถูกแบ่งด้วยแสงและเงา ระนาบต่างๆ ของวัตถุจะได้รับแสงสว่างมากหรือน้อย ขึ้นอยู่กับตำแหน่งที่สัมพันธ์กับแหล่งกำเนิดแสง แสงและเงาทำให้เกิดรูปร่างของวัตถุ ในเรื่องนี้ศิลปินแยกแยะระหว่าง "แสง", "ฮาล์ฟโทน" (หรือเงามัว) และ "เงา" ตามอัตภาพ (แผนก chiaroscuro นี้เป็นทางเลือกทั่วไปของศิลปินในสิ่งสำคัญตามงานและวิธีการงานที่นำมาใช้ที่ ครั้งหนึ่งในโรงเรียนวิชาการ)

อย่างไรก็ตาม เรายังเห็นการเปลี่ยนโทนสีอย่างต่อเนื่องจากแสงเป็นเงาและการกระโดดของโทนสี ในทุกกรณีเหล่านี้ เรากำลังพูดถึงไม่เกี่ยวกับความสว่างตามวัตถุประสงค์อีกต่อไป แต่เกี่ยวกับโทนในฐานะความสว่างที่มองเห็นได้ของการสะท้อนกลับ นอกจากนี้ยังรวมถึงการไล่โทนสีที่เกี่ยวข้องกับพื้นที่และแผนเชิงพื้นที่ด้วย ให้นึกถึงโคมเรียงเป็นแถวทอดยาวไปไกลๆ แสงไฟที่อยู่ห่างไกลก็ไม่สว่างขึ้น เรามาจำการปรับความแตกต่างของโทนเสียงในแผนที่ห่างไกลให้ราบรื่นเมื่อเทียบกับแผนที่ใกล้เคียง ตลอดระยะเวลานี้เราหมายถึงโทนเสียงซึ่งเป็นความสว่างที่ชัดเจนของการแผ่รังสี การจัดแสงไม่เพียงทำให้เกิดการไล่ระดับความเข้มของโทนสี ทำให้เกิดปฏิกิริยาที่ซับซ้อนกับความสว่างตามวัตถุประสงค์ แต่ยังรวมสีต่างๆ ตามโทนสีเข้าด้วยกัน โดยจัดแสงให้อยู่ในโทนทั่วไป โทนสีโดยรวมเป็นผลโดยตรงจากความสว่างโดยรวม

โทนสีและแสงสว่างโดยทั่วไปจะแตกต่างกันไปภายในขอบเขตที่ใหญ่มาก ไม่เพียงแต่ขึ้นอยู่กับว่าเราอยู่ในทุ่งโล่ง บนถนนแคบ ๆ หรือในอาคารเท่านั้น ไม่เพียงขึ้นอยู่กับสภาพอากาศ เวลาของวัน แต่ยังขึ้นอยู่กับเหตุผลอื่น ๆ อีกหลายประการ เช่น ตามเวลา ปี ขึ้นอยู่กับละติจูดทางภูมิศาสตร์ การส่องสว่างของท้องฟ้าด้วยแสงกระจายที่ละติจูดของเลนินกราดในเวลาบ่ายโมงของเดือนมกราคมนั้นน้อยกว่าการส่องสว่างในช่วงเวลาเดียวกันของวันในเดือนมิถุนายนถึง 5 เท่าและเท่ากับการส่องสว่างด้วยแสงที่กระจายของท้องฟ้า ในตอนเย็นของเดือนมิถุนายน (เวลา 7 โมงเย็น) แสงแดดโดยตรงจะเพิ่มแสงสว่างในบ่ายเดือนมิถุนายนอีก 5-6 เท่า เราสังเกตเห็นความแตกต่างในการส่องสว่างโดยรวมอย่างแน่นอน โฉบเข้ามา เมฆฝนและเราพูดว่า: "มันมืดแค่ไหน" แต่ดวงตาจะคุ้นเคยกับแสงที่เปลี่ยนไปอย่างรวดเร็ว ความจำเพาะของมันถูกเรียบออก

ในห้องที่มีแสงสว่างตอนกลางวัน แสงสว่างเพียงพอสำหรับการอ่านหนังสือจะน้อยกว่าแสงสว่างจากแสงที่กระจายบนท้องฟ้าในเดือนมกราคม เวลาบ่ายโมงประมาณ 50 เท่า และหิมะก็บังเราตั้งแต่นาทีแรกเมื่อเราออกจากห้องออกไปบนถนน อย่างไรก็ตาม เราคุ้นเคยกับการจัดแสงภายในห้องมากจนศิลปินอาจวาดภาพหุ่นนิ่งที่วางอยู่บนโต๊ะในห้องที่มีสีอ่อนเกือบเท่ากันกับหุ่นนิ่งที่วางอยู่ในสวนท่ามกลางแสงที่พร่ามัวของท้องฟ้า เราจะพูดอะไรได้บ้าง การตกแต่งภายในที่มืดแสดงให้เห็นในภาพวาดที่ไม่มืดมิดเลยโดย Adrian van Ostade เกี่ยวกับการจุดเทียนใน "Descent from the Cross" ของ Rembrandt?

การส่องสว่างเป็นแหล่งรวมโทนเสียงอันทรงพลัง มันสร้างช่วงของความสว่างให้กับชิ้นงานที่กำหนดและสภาพของธรรมชาติ มันเพิ่มและลดจำนวนความสว่างที่มองเห็นได้ ซึ่งบางครั้งก็ทำให้เกิดความแตกต่างที่ชัดเจนมาก บางครั้งก็ทำให้วัตถุมีสีแยกไม่ออก

ในศาสตร์แห่งสี ความเบา(ใน) แสดงเป็น nits(nt) และสำหรับพื้นผิวที่มีการสะท้อนแสงแบบกระจายภายใต้สภาพแสงเดียวกัน ประมาณโดยสัมประสิทธิ์การสะท้อน(ร, %).

ด้วยความสว่างคุณสามารถเปรียบเทียบสีใดก็ได้: ไม่มีสีกับไม่มีสี, สีกับสี, สีกับไม่มีสี

ความแตกต่างของแสงนั้นเกิดขึ้นได้แม้กระทั่งในสเปกตรัมสี ในบรรดาสีที่สว่างที่สุดคือสีเหลือง สีที่เข้มที่สุดคือสีน้ำเงินและสีม่วง สำหรับสีที่ไม่มีสี ความสว่างเป็นเพียงลักษณะเฉพาะ (ยกเว้นพื้นผิว)

ในระดับความสว่าง แสงที่เบาที่สุดคือสีขาว และความมืดที่สุดคือสีดำ ระหว่างนั้นมีการไล่ระดับสีเทาบริสุทธิ์อยู่ เป็นไปไม่ได้เลยที่จะได้สีเทาบริสุทธิ์โดยการผสมเม็ดสีดำกับสีขาว ส่วนผสมดังกล่าวจะสร้างสีฟ้าอมเทาเสมอ ข้อบกพร่องนี้จะถูกกำจัดออกด้วยการเติมสีเหลืองทองหรือสีอัมเบอร์ธรรมชาติเล็กน้อย

สีขาวมักปรากฏอยู่ในการตกแต่งภายในเกือบตลอดเวลา นี่คือสีของเพดาน กรอบหน้าต่างและทางลาด แผงประตู ผนังในห้องที่ต้องการความสะอาดเป็นพิเศษ และบางครั้งก็ถึงพื้นด้วยซ้ำ

ใหญ่ แรงดึงดูดเฉพาะสีขาวในโทนสีของการตกแต่งภายในช่วยเพิ่มความสว่างให้กับส่วนหลังอย่างแข็งขันช่วยในการระบุเฉดสีที่ดีที่สุดของสี

สีดำมีการใช้ค่อนข้างน้อยและในปริมาณน้อยเนื่องจากทำให้จิตใจหดหู่มีความหมายเชิงสัญลักษณ์ที่มืดมนและที่สำคัญที่สุดคือลดความสว่างของห้อง อย่างไรก็ตาม บางครั้งสีดำอาจถูกกำหนดไว้ในพื้นที่ขนาดใหญ่ โดยใช้เทคนิคพิเศษเพื่อปรับลักษณะเชิงลบให้เป็นกลาง ในการตกแต่งภายในที่ทันสมัย ​​ยังคงมักใช้บนพื้นผิวขนาดเล็กเพื่อสร้างคอนทราสต์ที่ชัดเจนหรือเพื่อเผยให้เห็นความบริสุทธิ์ของสี

สีเทา องศาที่แตกต่างกันมีการใช้แสงบ่อยมาก ประวัติศาสตร์ของสถาปัตยกรรมรู้ตัวอย่างมากมายของการใช้แสงอย่างมีประสิทธิภาพอย่างน่าประหลาดใจ สิ่งเหล่านี้เป็นที่ต้องการอย่างยิ่งเมื่อจำเป็นต้องเผยให้เห็นความเป็นพลาสติกที่ละเอียดอ่อน เน้นธรรมชาติของประติมากรรมของรูปแบบสถาปัตยกรรม เน้นความสนใจไปที่การสร้างแบบจำลองพื้นผิว และสร้างการเน้นแสงและเงาแทนการใช้สี

แม้ในกรณีที่พบบ่อยเมื่อการตกแต่งภายในได้รับการออกแบบด้วยสีเดียว - สีขาวหรือสีเงินสีเทา แต่ด้วยรูปแบบพลาสติกที่พัฒนาแล้วความสว่างก็ถูกจำลองโดย "งาน" ของแสงและเงา องค์ประกอบไม่มีสีแบบสีเดียวได้รับการเสริมสมรรถนะอย่างมากจากการใช้องค์ประกอบต่างๆ วัสดุตกแต่งและพื้นผิว หากมีสีเน้นเป็นจุดเล็กๆ ก็จะให้ประสิทธิภาพพิเศษ ในสถาปัตยกรรมแบบคลาสสิกนิยม เทคนิคนี้มักนิยมใช้แบบโพลีโครม

อย่างไรก็ตาม ความเบามีความสำคัญไม่น้อยในการจัดองค์ประกอบสี การรู้วิธีดูอัตราส่วนความสว่างทำให้เข้าใจลักษณะของสีได้ง่ายขึ้น

การจัดองค์ประกอบสีอาจเป็นสีเดียวได้หากใช้ชุดโทนสีเดียวที่มีการไล่ระดับความสว่างต่างกัน - ชุดสีบริสุทธิ์ในความสว่างหรือหลายสีที่มีความสว่างของสีต่างกัน

มีเทคนิคในการแก้ไขข้อบกพร่องของ Chiaroscuro โดยการเปลี่ยนความสว่างของสี ตัวอย่างเช่น ผนังที่มีช่องรับแสงจะถูกทำให้เบากว่าผนังอื่นๆ อย่างมาก เพื่อลดคอนทราสต์ที่คมชัดของฉากกั้นที่มีร่มเงาหนาๆ

การไล่ระดับความสว่างตลอดจนโทนสี ทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงลักษณะเชิงพื้นที่ของการตกแต่งภายในอย่างเหลือเชื่อ เพิ่มหรือลดลง ทำให้เบาลงหรือหนักขึ้น เน้นหรือปกปิดรูปแบบสถาปัตยกรรม ทำให้การตกแต่งภายในมีสีสันตามอารมณ์

การเลือกความสว่างที่ถูกต้องของพื้นผิวที่ปิดล้อมเป็นสิ่งสำคัญอย่างยิ่งหากการตกแต่งภายในต้องการความแตกต่างอย่างแม่นยำในเฉดสีของโทนสีหรือความอิ่มตัวของสีหรือเพิ่มระดับการส่องสว่าง ตัวอย่างเช่น สีคู่กันที่มีแสงปานกลางและมีความอิ่มตัวสูงสองสีทำให้เกิดเอฟเฟกต์ระลอกคลื่นในดวงตา เพื่อหลีกเลี่ยงข้อเสียเปรียบนี้ คุณต้องเลือกแสงที่เหมาะสมที่สุดจากสองสีที่โต้ตอบกัน

ความสว่างซึ่งเป็นปัจจัยสำคัญในผลกระทบทางจิตสรีรวิทยาของสีต่อบุคคลเป็นคุณสมบัติแรกในบรรดาคุณลักษณะสีอื่น ๆ ที่ได้รับการพิสูจน์ทางวิทยาศาสตร์และได้รับการบันทึกเป็นมาตรฐานบังคับสำหรับการออกแบบภายในอาคารเพื่อวัตถุประสงค์ต่างๆ ความสว่างมีอิทธิพลต่อระดับความรู้สึกสี Q.

ระดับความสว่าง- นี่คือช่วงไม่มีสีที่เท่ากันจากสีขาวเป็นสีดำโดยมีเฉดสีเทาที่แตกต่างกัน ความแตกต่างของการมองเห็นซึ่งขึ้นอยู่กับสภาพแสงและความสว่างของพื้นหลังเป็นหลัก ขีดจำกัดของความสามารถในการมองเห็นในการแยกแยะขั้นตอนในความสว่างคือประมาณ 300 การเปลี่ยน เพื่อวัตถุประสงค์ในทางปฏิบัติ ระดับสีเทา 24 ระดับที่พัฒนาโดย B. M. Teplov จากสถาบันจิตวิทยาในมอสโกก็เพียงพอแล้ว -

โดยเฉพาะสำหรับผู้หญิง!

ระดับความสว่างของเฉดสีผมธรรมชาติ

ผู้ผลิตสีย้อมผมหลายรายแนะนำระดับความสว่างพิเศษสำหรับเฉดสีผมธรรมชาติ มาตราส่วนดังกล่าวจำเป็นสำหรับ: 1) การจำแนกแผนที่โทนสีและสร้างระบบสำหรับการจัดทำดัชนีโทนสี 2) เพื่อกำหนดระดับของการลดน้ำหนักผมเบื้องต้นที่ต้องการก่อนที่จะใช้การเตรียมสีที่สอดคล้องกัน 3) เพื่อพัฒนาคำแนะนำสำหรับ การเลือกที่ถูกต้องการเตรียมสีสำหรับผมดั้งเดิมบางประเภท โดยทั่วไปแล้ว ระดับความสว่างจะถูกเลือกในลักษณะที่ค่อนข้างอิสระ โดยการแบ่งช่วงความสว่างทั้งหมดจาก "สีดำ" ถึง "สีขาว" ออกเป็น 10 ช่วง ระบบนี้ดูค่อนข้างสะดวกและได้รับการตอบรับอย่างดีจากผู้บริโภคย้อมผมและช่างทำผม

เพื่อแนะนำความแน่นอนและความสามารถในการกำหนดลักษณะเชิงปริมาณของเฉดสีดั้งเดิม เราเสนอให้ดำเนินการแบ่งดังกล่าวตามค่าของพิกัดความสว่าง L ในระบบ CIELAB ที่กล่าวถึงข้างต้น เมื่อคำนึงถึงความไม่มีสีสูงของเฉดสีธรรมชาติ ระบบดังกล่าวจึงแสดงลักษณะของเส้นผมดั้งเดิมได้ค่อนข้างดี ตามนี้ ความสว่าง #1 ถูกกำหนดให้กับผม "สีดำ" ซึ่งค่า L ที่วัดได้คือ 5-10 หน่วย ผมสีน้ำตาลเข้มถูกกำหนดให้เป็นความสว่างที่ 2 โดยมีค่า L=10-20 คุณสามารถจัดทรงผมอื่นๆ ทั้งหมดในลักษณะเดียวกันได้ ในเวลาเดียวกัน ผมหงอกซึ่งไม่มีเม็ดสีและไม่มีสีตามระบบนี้จึงตกอยู่ในความสว่างที่ 10 โดยที่ L = 90-100 ตัวอย่างของระดับความสว่างดังกล่าวแสดงในรูป:

ระดับความสว่างของเฉดสีผมเริ่มต้น มีความสัมพันธ์กับผลการศึกษาสเปกตรัมการสะท้อนแสงแบบกระจาย แกนกำหนดแสดงความสว่าง L ในหน่วยห้องปฏิบัติการ แกนแอบซิสซาแสดงฟังก์ชัน Kubelka-Munk (f) ที่เกี่ยวข้องกับความเข้มข้นของเมลานิน

ลูกศรแนวตั้งบ่งบอกถึงการเปลี่ยนแปลงของความสว่างอันเป็นผลมาจากการทำให้เปอร์ออกไซด์สว่างขึ้น (ผมบลอนด์): I - ผมดำสว่างขึ้น 4 โทน, II - ผมสีน้ำตาลเข้มอ่อนลง 4 โทนส่งผลให้ผมสีน้ำตาลอ่อน, III - ผมสีน้ำตาลเข้มจางลงเป็น สีน้ำตาลอ่อน 2.5 โทน IV - สีน้ำตาลอ่อนถึงสีบลอนด์อ่อน 1 โทน

ควรสังเกตว่าชื่อประเภทนั้นเอง ผมธรรมชาติเช่นเดียวกับความแตกต่างของสีสามารถเลือกได้โดยผู้ผลิตหรือนักพัฒนาโดยพลการโดยคำนึงถึงลักษณะเฉพาะของการส่งเสริมผลิตภัณฑ์ตลอดจนระดับภูมิภาคหรือ ลักษณะประจำชาติสีผม

ชื่อสีแต่ละสีสำหรับโครงร่างที่เสนอสำหรับการสร้างชื่อสี

วันนี้พอแค่นี้ก่อน โปรดทราบว่าแนวคิดเรื่องความสว่างในสีสันของภาษาอังกฤษแสดงออกมาในรูปแบบต่างๆ ความสดใส ความเบา ความคุ้มค่า

วัสดุที่ไม่เรืองแสง (ไม่เรืองแสงในตัวเอง) ทั้งหมด รวมถึงเม็ดสีและสีขาว ต่างจากพื้นผิวสีขาวในอุดมคติ ไม่มีค่าสัมประสิทธิ์การสะท้อนแสงสำหรับทุกความยาวคลื่นของแสงที่มองเห็น และเนื่องจากการดูดกลืนแบบเลือกสรรของความยาวคลื่นแสงที่แตกต่างกัน มีโทนสีเฉพาะ โทนสีของเม็ดสีขาวที่มีความอิ่มตัวต่ำเรียกว่าโทนสี

ดัชนีความขาวคือการประเมินเชิงปริมาณของการรับรู้ทางสายตาเกี่ยวกับความขาวของวัสดุ โดยคำนึงถึงเฉดสีของมัน ความขาวคือระดับที่สีเข้าใกล้สีขาวในอุดมคติ พื้นผิวที่สะท้อนแสงทั้งหมดที่ตกกระทบอย่างกระจายไปทั่วบริเวณที่มองเห็นได้ทั้งหมดของสเปกตรัม (ตัวกระจายแสง MgO ในอุดมคติ) เรียกว่าเป็นสีขาวในอุดมคติ

สายตามนุษย์สามารถแยกแยะความแตกต่างแม้เพียงเล็กน้อยในเฉดสีและความสว่างของพื้นผิวสีขาวทั้งสองที่มีระยะห่างกันใกล้เคียงกัน แต่ไม่สามารถวัดปริมาณความขาวของพวกมันได้

เป็นที่รู้จักและใช้กันอย่างแพร่หลายในการเพิ่มความขาวของวัสดุโดยการปัด ในเวลาเดียวกันความเข้มของคลื่นยาวองค์ประกอบสีเหลืองอมแดงในสเปกตรัมของรังสีสะท้อนแบบกระจายลดลง แต่ความสว่างของตัวอย่างของวัสดุสีน้ำเงินก็ลดลงเช่นกันสีเทาจะปรากฏขึ้น แต่ความขาวที่มองเห็นได้เพิ่มขึ้น อย่างรวดเร็ว

วิธีการวัดความขาวด้วยเครื่องมือนั้นอยู่ภายใต้ข้อกำหนดเดียวกันกับวิธีการวัดลักษณะสีโดยใช้เครื่องมือ - สอดคล้องกับค่าที่วัดได้อย่างสมบูรณ์กับการรับรู้ทางสายตา ความยากของวิธีการใช้เครื่องมืออยู่ที่การพิจารณาอิทธิพลของสีขาวที่มีต่อความขาวของมัน

เมื่อประเมินความขาวของพื้นผิวสีขาวที่มีเฉดสีและความสว่างต่างกัน จะได้ผลลัพธ์ที่ดีที่สุดโดยวิธีการวัดสี เมื่อใช้วิธีการวัดสี จะได้ผลลัพธ์ที่ใกล้เคียงกับการมองเห็นมากที่สุดโดยการเปรียบเทียบความขาวของพื้นผิวกับโทนสีและความสว่างที่ต่างกัน ตามจำนวนเกณฑ์การแบ่งแยกสี เกณฑ์สีคือความแตกต่างน้อยที่สุดในเฉดสีและความสว่างที่ตารับรู้ ตามกฎหมายของเวเบอร์-ฟิชเนอร์ เพื่อให้ได้โทนสีและความสว่างที่ดวงตารับรู้แตกต่างกันเท่ากัน จำเป็นต้องเปลี่ยนพวกมันตามความก้าวหน้าทางเรขาคณิต

ส่วนใหญ่แล้วในการประเมินความขาวของเม็ดสีขาวจะใช้ค่าของความแตกต่างของสีระหว่างตัวอย่างที่วัดได้กับมาตรฐานที่ยอมรับ ความขาว W ในกรณีนี้คำนวณโดยสูตร:

ก=100- ∆อี

ที่ไหน ∆จ –ความแตกต่างของสีที่สมบูรณ์

สูตรความขาวของ MKO เขียนเป็นสมการ:

โดยที่พิกัดสีของจุดไม่มีสีสำหรับผู้สังเกตการณ์ที่เลือก (2 0 หรือ 10 0) อยู่ที่รังสี D65 เสมอ เนื่องจากการประเมินสีขาวเรืองแสงภายใต้แสงอื่น ๆ ไม่สมเหตุสมผล ยิ่งค่า W สูงเท่าใด ความขาวของตัวอย่างก็จะยิ่งสูงขึ้นเท่านั้น สำหรับตัวกระจายแสงที่สะท้อนแสงได้อย่างสมบูรณ์ ค่าความขาวคือ W=100 ตัวอย่างที่มีสารเพิ่มความสดใสแบบเรืองแสงอาจมีค่า W>>100 ความแตกต่างที่แทบจะมองไม่เห็นซึ่งผู้ประเมินที่มีคุณสมบัติเหมาะสมมองเห็นได้เมื่อประเมินด้วยสายตานั้นเทียบเท่ากับหน่วยความขาวของ ICE 3 หน่วย

Ganz และ Griesser เสนอสูตรทั่วไปในการกำหนดสี ( ทว) ตัวอย่างที่มีการรับรู้สีเป็นสีขาว:

โดยที่ x และ y คือพิกัดสีของตัวอย่าง ค่าสัมประสิทธิ์ m, n และ k สามารถเปลี่ยนแปลงได้ ทำให้สามารถใช้สูตรในการจำลองสเกลต่างๆ สำหรับการประเมินเฉดสีที่มองเห็นได้

นอกจากนี้ในปี 1982 ICE ยังได้ใช้สมการ:

โดยที่ a = 1,000 สำหรับ D65/2 และเท่ากับ 900 สำหรับ D65/10

สำหรับสีขาวที่เป็นกลาง รวมถึงตัวกระจายแสงสะท้อนแสงที่สมบูรณ์แบบ Tw=0 ถ้า Tw >0 ตัวอย่างจะถูกมองว่าเป็นสีขาวแกมเขียว ถ้าท<0, то он красноватого оттенка .

คุณสามารถหาชื่ออื่นสำหรับสีนี้ได้ เช่น สีขาวซิลิคอน สีขาวเฟลมิช สีขาวฝรั่งเศส ฐานของสีนี้คือตะกั่วคาร์บอเนต (PW 1) แม้จะมีความเป็นพิษ แต่สีนี้ยังคงเป็นที่ชื่นชอบมากที่สุดในบรรดาสีน้ำมันสีขาว สีขาวตะกั่วสมัยใหม่นั้นไม่ใช่สิ่งที่เคยเป็นในสมัยก่อนโดยธรรมชาติ แม้ว่างานหลักของนักเทคโนโลยีจะยังคงรักษาคุณสมบัติทั้งหมดที่สีนี้มีและต้องขอบคุณที่ปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่มีคุณค่ามาก
ตะกั่วขาวสามารถสร้างฟิล์มยืดหยุ่นบาง ทนทาน และมีความคงทนต่อแสงสูงสุด สีเป็นแบบด้านและทนทานมาก สารตะกั่วเร่งเวลาการแห้งในส่วนผสมปูนขาว + สีน้ำมัน
จริงอยู่ที่ตะกั่วสีขาวไม่ทนต่อการผสมกับหลายสี: ด้วยสีน้ำเงินโคบอลต์และสีม่วงอ่อน, coput-mortuum, kraplak สีแดงและอุลตรามารีนทำให้โทนสีเข้มขึ้นเมื่อเวลาผ่านไปและด้วยสีม่วงโคบอลต์เข้ม, แมงกานีสสีน้ำเงิน, ดินเหลืองใช้ทำสีเข้ม เน้นโทนสีน้ำตาลเข้มและสีน้ำตาลดาวอังคาร ชั้นวานิชที่ทาบนฟิล์มที่แห้งจะช่วยป้องกันไม่ให้สีคล้ำ
ความคงทนต่อแสง: 1.
การดูดซึมน้ำมัน:ต่ำมาก.
ฟิล์ม:แห้งเร็วมาก แข็ง ยืดหยุ่นได้
ความเป็นพิษ:เป็นพิษอย่างยิ่ง

ไทเทเนียมสีขาว

สีเหล่านี้ใช้เม็ดสีเป็นหลัก ได้แก่ ไทเทเนียมออกไซด์ ไทเทเนียมไดออกไซด์ หรือไทเทเนียมแบเรียม และจะค่อยๆ แทนที่ตะกั่วสีขาว ก่อนหน้านี้ผ้าขาวเหล่านี้มีปัญหาเรื่องความแข็งแรงของฟิล์มและมักใช้ร่วมกับซิงค์ออกไซด์ ในการศึกษาบางชิ้นที่ยังคงอยู่มาจนถึงทุกวันนี้ อาจพบคำเตือนว่าไทเทเนียมไม่ทำปฏิกิริยากับน้ำมันและไม่ก่อให้เกิดส่วนผสมที่เหนียวเหนอะหนะ เม็ดสีสมัยใหม่สามารถสร้างฟิล์มที่แข็งแกร่งขึ้นซึ่งต้านทานความร้อน แสง และสารในชั้นบรรยากาศได้ดีกว่า สีขาวไทเทเนียมมีความคงสีในระดับสูงสุดเมื่อเทียบกับสีขาวที่มีอยู่ทั้งหมด เป็นเนื้อแมตต์และทนทานที่สุด แต่ยังคงมีข้อเสียอยู่: สีจะสร้างฟิล์มที่แห้งช้าและเปราะ
ความคงทนต่อแสง: 1.
การดูดซึมน้ำมัน:ต่ำ.
ฟิล์ม:แห้งช้าและเปราะ
ความเป็นพิษ:ปลอดสารพิษ

สังกะสีสีขาว

หรือสีขาวแบบจีน, สีขาวแบบสโนว์ไวท์ ซิงค์ออกไซด์ (PW 4) สีปรากฏในปี 1751 และเริ่มผลิตในปี 1850 สีขาวนี้โปร่งแสงและมีระดับการรักษาความเข้มของสีโดยเฉลี่ย มีลักษณะเป็นน้ำเสียงเย็นชา ทนทานมากแต่แห้งช้ากว่าตะกั่วสีขาว เมื่อผสมกับสีเกือบทั้งหมดจะไม่เปลี่ยนแปลงไปตามกาลเวลา ข้อยกเว้นคือการผสมกับจุดสีม่วงซึ่งทำให้โทนสีสว่างขึ้น สร้างฟิล์มที่ไม่ยืดหยุ่น สังกะสีสีขาวไม่เปลี่ยนเป็นสีเหลืองเมื่อสัมผัสกับไอกำมะถันซึ่งต่างจากตะกั่วสีขาว (มีเพียงพอในบรรยากาศ)
ความคงทนต่อแสง:ฉัน.
การดูดซึมน้ำมัน:ต่ำมาก.
ฟิล์ม:แห้งช้า แข็ง เปราะ
ความเป็นพิษ:ปลอดสารพิษ

น้ำยาล้างบาปสีเงินคำที่ไม่เป็นมาตรฐานที่ใช้กับทั้งตะกั่วและซิงค์ไวท์ คำศัพท์ภาษาฝรั่งเศส blanc d'argent (สีขาวของเงิน) หมายถึงสีขาวตะกั่ว
ผสมผ้าขาว.เช่นเดียวกับสีดำ ผู้ผลิตสร้างส่วนผสมที่ซับซ้อนของเม็ดสีขาว การรวมกันทั่วไปคือส่วนผสมของไทเทเนียมและสังกะสี
ตะกั่วระเหิดสีขาวเป็นตะกั่วซัลเฟตซึ่งมีสังกะสี สีขาวนี้มีลักษณะเป็นสีขาวตะกั่ว (PW1) แต่มีคุณภาพต่ำกว่า สิ่งนี้เกี่ยวข้องกับการดูดซับน้ำมันและความแข็งแรงของสารผสมกับเม็ดสีอื่น มีคุณสมบัติเหนือกว่าสีขาวตะกั่วในแง่ของความหมองคล้ำ ไม่เป็นพิษ และจะมีสีเข้มน้อยลงเมื่อสัมผัสกับควันกำมะถัน

นิตยสาร "ARTindustry"

ในวิทยาศาสตร์สีทางวิทยาศาสตร์ คำว่า "ความขาว" ยังใช้เพื่อประเมินคุณสมบัติความสว่างของพื้นผิว ซึ่งตามความเห็นของเรา มีความสำคัญเป็นพิเศษสำหรับการฝึกปฏิบัติและทฤษฎีการวาดภาพ คำว่า "ความขาว" ในเนื้อหานั้นใกล้เคียงกับแนวคิดเรื่อง "ความสว่าง" และ "ความสว่าง" อย่างไรก็ตามต่างจากคำหลังตรงที่มีความหมายแฝงของลักษณะเชิงคุณภาพและแม้กระทั่งความสวยงามในระดับหนึ่ง

ความขาวคืออะไร? R. Ivens อธิบายแนวคิดนี้ไว้ดังนี้: “ถ้าความสว่างเป็นลักษณะของการรับรู้ความสว่าง ความขาวก็จะเป็นลักษณะของการรับรู้ถึงการสะท้อนแสง” ยิ่งพื้นผิวสะท้อนแสงที่ตกกระทบมากเท่าไร สีขาวก็จะยิ่งมากขึ้นเท่านั้น และในทางทฤษฎีแล้ว พื้นผิวสีขาวในอุดมคติควรถือเป็นพื้นผิวที่สะท้อนแสงทั้งหมดที่ตกกระทบ อย่างไรก็ตาม ในทางปฏิบัติไม่มีพื้นผิวดังกล่าว เช่นเดียวกับที่ไม่มีพื้นผิวใดที่จะดูดซับแสงที่ตกกระทบได้อย่างสมบูรณ์ ในทางปฏิบัติ เราเรียกพื้นผิวที่สะท้อนแสงสีขาวในปริมาณที่แตกต่างกัน ตัวอย่างเช่น เราให้คะแนนดินชอล์กว่าเป็นดินสีขาว แต่ทันทีที่คุณทาสีสังกะสีสีขาวเป็นสี่เหลี่ยมจัตุรัส ดินก็จะสูญเสียความขาวไป หากเราทาสีด้านในของสี่เหลี่ยมจัตุรัสด้วยสีขาวที่มีการสะท้อนแสงมากกว่า เช่น แบไรท์ สี่เหลี่ยมจัตุรัสแรกก็จะสูญเสียความขาวไปบางส่วน แม้ว่าในทางปฏิบัติเราจะถือว่าพื้นผิวทั้งสามนั้นเป็นสีขาวก็ตาม ปรากฎว่าแนวคิดเรื่อง "ความขาว" นั้นสัมพันธ์กัน แต่ในขณะเดียวกันก็มีขอบเขตบางประการที่เราเริ่มพิจารณาว่าพื้นผิวที่รับรู้นั้นไม่ขาวอีกต่อไป

แนวคิดเรื่องความขาวสามารถแสดงออกมาได้ทางคณิตศาสตร์ อัตราส่วนของฟลักซ์แสงที่สะท้อนจากพื้นผิวต่อฟลักซ์ที่ตกกระทบ (เป็นเปอร์เซ็นต์) เรียกว่า "อัลเบโด" (จากภาษาละตินอัลบัส - สีขาว) โดยทั่วไปความสัมพันธ์ของพื้นผิวที่กำหนดนี้จะคงอยู่ภายใต้สภาพแสงที่แตกต่างกัน ดังนั้นความขาวจึงเป็นคุณภาพของพื้นผิวที่คงที่มากกว่าความสว่าง สำหรับพื้นผิวสีขาว อัลเบโด้จะอยู่ที่ 80-95% ความขาวของสารสีขาวต่างๆ จึงสามารถแสดงออกมาได้ในแง่ของการสะท้อนแสง V. Ostwald ให้ตารางความขาวของวัสดุสีขาวต่างๆ ดังต่อไปนี้:

• แบเรียมซัลเฟต (แบไรท์สีขาว) - 99%
• สังกะสีสีขาว – 94%
• ตะกั่วขาว - 93%
• ยิปซั่ม - 90%
• หิมะสด - 90%
• กระดาษ - 86%
• ชอล์ก - 84%

วัตถุที่ไม่สะท้อนแสงเลยเรียกว่าวัตถุสีดำสนิทในฟิสิกส์ แต่พื้นผิวที่ดำที่สุดที่เราเห็นจะไม่ดำสนิทจากมุมมองทางกายภาพ เนื่องจากมองเห็นได้ มันจึงสะท้อนแสงไปจำนวนหนึ่งเป็นอย่างน้อย และดังนั้นจึงมีเปอร์เซ็นต์ของความขาวอยู่เล็กน้อยเป็นอย่างน้อย เช่นเดียวกับที่พื้นผิวที่เข้าใกล้สีขาวในอุดมคติอาจกล่าวได้ว่ามีเปอร์เซ็นต์ของความมืดอยู่เป็นอย่างน้อย เราถือว่าพื้นผิวเป็นสีดำในทางปฏิบัติ เมื่อพิจารณาว่ารายละเอียดใดแยกไม่ออกเนื่องจากขาดสิ่งกระตุ้นทางกายภาพ สีขาวและสีเทาโดยธรรมชาติมีคุณสมบัติผิวเผิน และสีเทายิ่งเข้มขึ้นในระดับที่น้อยลง สีดำไม่มีคุณสมบัติเหล่านี้ Ivens กำหนดความแตกต่างระหว่างสีขาว สีเทา และสีดำดังนี้ “สีขาวเป็นปรากฏการณ์ที่เกี่ยวข้องกับการรับรู้ของพื้นผิวโดยสิ้นเชิง สีเทาคือการรับรู้ถึงความสว่างสัมพัทธ์ของพื้นผิว และสีดำคือการรับรู้เชิงบวกถึงความไม่เพียงพอของสิ่งเร้าเพื่อให้การมองเห็นในระดับที่เหมาะสม”

ในการฝึกฝนการวาดภาพ แนวคิดเรื่องสีดำก็มีความเกี่ยวข้องกันมากเช่นกัน จุดที่ดำที่สุดในภาพวาดมีความขาวและโทนสีอยู่บ้าง สีดำต่างๆ ซึ่งอาจเข้าใจผิดว่าเป็นความมืดมนมากนั้นกลับกลายเป็นว่าเป็นเช่นนั้นก็ต่อเมื่อมองแยกจากกันเท่านั้น นอกจากนี้ เมื่อเปรียบเทียบกันแล้ว ยังเผยให้เห็นเฉดสีที่ต่างกันออกไปอีกด้วย ตัวอย่างเช่น แวนโก๊ะ นับสีดำที่แตกต่างกันได้ถึง 27 สีจากฟรานส์ ฮัลส์ เราแทบไม่เคยพบสีดำที่ไม่มีสีเลย สีของสีดำเป็นมาตรฐานของสีดำสำหรับศิลปิน และประสบการณ์ที่เขาได้รับจากการรับรู้ทำให้สามารถเชื่อมโยงโทนสีอื่นๆ ทั้งหมดกับความมืดนี้ได้