Les moyens expressifs sont conçus pour créer un monde extraordinaire dans les œuvres littéraires, mais dans la vie de tous les jours, les gens, sans s'en apercevoir, les utilisent. Les moyens d'expression de la langue russe d'une autre manière sont appelés tropes ou figures.

Qu'est-ce que la métonymie

L'un des moyens d'expression de la parole est la métonymie, qui, en traduction du grec, signifie "remplacement ou renommer". La métonymie est un trope, c'est-à-dire le remplacement d'un mot par un autre, avec lequel naît une association. Il est également compris comme un sens figuré de l'expression. Dans ce cas, il n'est pas nécessaire que le mot figuré ressemble à un objet, un concept ou une action. La métonymie présuppose la contiguïté de concepts et d'objets dissemblables les uns aux autres. Ces « objets différents » comprennent les résidents d'une maison et la maison elle-même (« toute la maison a commencé à nettoyer le territoire » ou « toute la maison a passé l'entrée »).

La métonymie est souvent confondue avec un autre trope - la métaphore. Ce n'est pas surprenant, car une métaphore est aussi un sens figuré de telle ou telle combinaison de mots ou d'objets, mais seulement similaire, et la métonymie remplace les mots adjacents. L'essence de ce moyen de parole est de nommer une caractéristique importante d'un phénomène ou d'un objet, et non une signification entière. Ainsi, par exemple, "Je ne te laisserai même pas sur le seuil" n'est pas compris au sens littéral, mais dans ce cas, le seuil signifie une maison.

Les poètes et écrivains russes ont souvent utilisé la métonymie dans leurs œuvres. Par exemple, quelques lignes du travail d'Alexandre Sergueïevitch Pouchkine :

Je lis avec plaisir Apulée

Mais je n'ai pas lu Cicéron

C'est-à-dire que seuls les noms des philosophes sont nommés, bien qu'il serait plus précis d'utiliser leurs œuvres.

Types de métonymie

Selon la contiguïté reliant les concepts ou les actions, la métonymie est temporelle, spatiale ou significative (logique).

1. Métonymie spatiale désigne le sens figuré de certains objets, pièces en termes de localisation spatiale ou de sens. Par exemple, lorsque le nom d'un bâtiment est associé à des personnes vivant ou travaillant sur son territoire. "Grande usine", "maison haute", "salle spacieuse", ici le nom des locaux a une compréhension directe, et "toute l'usine a reçu un prix" ou "toute la ville est allée à la réunion" signifie que le mot principal ne montre pas le lieu et les locaux, mais spécifiquement des personnes.

2. Type temporaire de métonymie signifie qu'un même phénomène ou objet peut avoir un sens direct ou figuré, c'est-à-dire d'une part une action et d'autre part un résultat fini. Par exemple, le mot "sculpture", et au sens figuré "décoré de gravures", "édition de livre" dans le transfert "édition lumineuse" (c'est-à-dire un livre fini). Les phrases et expressions qui désignent une période de temps peuvent indiquer un événement qui se produit pendant cette période de temps.

3. La métonymie logique est l'espèce la plus commune. La substance est transférée à l'objet (« exposition de peintures », « a remporté l'argent ou le bronze dans un concours »). L'action est transférée à la chose, par exemple, les attaques et les personnes qui font l'attaque. Le sujet est transféré dans le volume. Par exemple, le sens direct « a cassé le bocal », « a perdu la fourchette » et le sens figuré « a mangé trois cuillères », « a bu deux tasses », « a dépensé un seau entier ».

Les variétés de métonymie comprennent la synecdoque, qui signifie figuratif ou expression par des moyens formés à partir de ses parties.

« J'ai mangé trois assiettes », dit le personnage de la fable de I. A. Krylov « L'oreille de Demyanov ». Le mot "assiette" est utilisé ici pour désigner une portion de soupe de poisson. L'oreille et la plaque ne se ressemblent en rien, elles ne sont reliées que par le fait que l'une est coulée dans l'autre, reliées par une contiguïté purement extérieure. Un tel transfert par contiguïté est appelé métonymie (dans la traduction du grec - "renommer").

La métonymie, avec la métaphore, est l'un des moyens de former de nouveaux sens des mots dans une langue. Par exemple, le mot « papier » a acquis le sens de « document officiel » (puisque les documents sont écrits sur papier). De temps en temps, nous recourons à des applications métonymiques de mots dans notre discours de tous les jours : « J'ai lu Pouchkine » (au lieu de « le travail de Pouchkine »), « ma tête est passée » (au lieu de « mal de tête »), « le Brésil a gagné sur l'Espagne » ( au lieu de « équipe de football brésilienne … » etc.

Voici un célèbre quatrain Pouchkine :

« Tout est à moi, dit l'or ; « Tout est à moi, dit le damas. « J'achèterai tout, dit l'or ; « Je prendrai tout », dit le damas.

"Or" est une métonymie de richesse, "bulat" est une métonymie de puissance militaire. L'utilisation de cette technique en combinaison avec la répétition sonore (ZLATO - BULAT) crée un contraste artistique dans le plus haut degréénergique.

Un cas particulier de métonymie est la synecdoque. Cette technique consiste à nommer le tout par une partie ("Tous les drapeaux nous visiteront"), des parties par le tout ("Golden, somnolence Asia reposed on domes"), en remplaçant le singulier par un pluriel ("We all look at Napoleons" ) ou pluriel singulier ("Et on entendit avant l'aube comment le Français jubilait").

La frontière entre métonymie et synecdoque est assez arbitraire, donc, par rapport à la fiction, on peut parler d'une imagerie de type métonymique, dont la synecdoque.

Contrairement à la métaphore, qui est capable de rapprocher les objets et les concepts les plus éloignés, la métonymie ne traite que des connexions et des combinaisons qui existent dans la vie elle-même. Mais c'est là le pouvoir potentiel de la métonymie : elle peut atteindre une grande authenticité émotionnelle, créer l'effet de la présence du lecteur dans le monde artistique. Les détails et les détails métonymiques servent souvent de « preuve matérielle » des événements et des expériences décrits.

Voici un fragment du poème de A. A. Blok "On the Islands":

J'honore le rite : remplissez facilement la cavité de l'ours à la volée. Et, embrassant un mince camp, dissimulez-vous, Et foncez dans la neige et l'obscurité, Et souvenez-vous des chaussures étroites, Tombant amoureux des fourrures froides ...

Les images féminines, soulignées de légers traits métonymiques, sont pleines d'un mystère poétique particulier.

L'imagerie métonymique est largement utilisée dans la fiction. Rappelons un épisode de l'histoire de FM Dostoïevski « Pauvres gens » : un fonctionnaire âgé Makar Devushkin, qui s'est trompé en copiant un « papier » important, a été convoqué à la tête du département. A ce moment, un bouton se détache de l'uniforme de Devushkin. Il semble que ce détail avec l'intrigue soit lié purement par hasard, mais Dostoïevski construit métonymiquement sur lui toute la situation tragique et perçante: «Mon bouton - eh bien, au diable - le bouton qui pendait à mon fil - est soudainement tombé, rebondi, sauté (je l'ai, apparemment, elle l'a touchée accidentellement), sonné, roulé et droit, tellement droit, damné, aux pieds de Son Excellence, et c'est au milieu du silence général ! (…) Je me suis penché, j'ai envie de prendre un bouton - ça roule, ça tourne, je n'arrive pas à l'attraper, en un mot, et en terme de dextérité je me suis distingué. A ce point je sens que ma dernière force me quitte, que tout, tout est perdu ! Toute réputation est perdue, toute la personne est partie !"

Après cela, "Son Excellence" donne cent roubles à Devushkin, mais ce n'est pas le geste généreux du dignitaire qui détermine la logique artistique de toute la scène, à savoir le "bouton" véhiculant le sentiment de douleur et de souffrance inextinguibles.

Les possibilités picturales de la métonymie sont démontrées par la prose de A.P. Tchekhov et I.A.Bunin. Il y a un épisode dans "La Mouette" de Tchekhov où l'écrivain novice Treplev, gravitant vers des symboles globaux et des métaphores raffinées, est forcé d'admettre la supériorité de son collègue, qui construit des images et des descriptions sur des matériaux simples et quotidiens : méthodes pour lui-même, c'est facile pour lui ... le goulot d'une bouteille cassée scintille et l'ombre d'une roue de moulin noircit - alors la nuit au clair de lune est prête ... "Tchekhov lui-même a dessiné des images verbales selon le principe de la synecdoque ( tout à partie).

Une « bagatelle » métonymiquement maîtrisée est parfois capable de dire au lecteur plus qu'un appel pathétique ou qu'une maxime généralisée. Voici un exemple tiré de l'histoire de l'écrivain en prose soviétique moderne V.G. Popov, qui décrit l'installateur Puntsov, un maître dans son métier : À travers la totalité des détails métonymiques particuliers, un sens intégral de la joie du travail créatif est véhiculé ici.

La détermination des types de parcours a toujours causé de grandes difficultés, notamment pour les écoliers et les étudiants des universités humanitaires. L'article examinera l'une des figures de style les plus difficiles - la métonymie. C'est le chemin qui est souvent le plus difficile à identifier.

Qu'est-ce qu'un trope ?

Un chemin s'appelle un tour de parole, des mots qui ne sont pas utilisés dans un sens direct (figuré). Ils sont généralement utilisés pour rendre le langage plus imaginatif et expressif. Les chemins servent également à refléter la perception individuelle de la réalité par l'auteur.

Ils sont divisés en plusieurs types : personnification, épithète, métaphore, comparaison, métonymie, paraphrase, hyperbole et autres.

Qu'est-ce que la métonymie ?

Ainsi, la métonymie est le remplacement d'un mot par un autre, contigu (lié) au premier en sens. Pour plus de clarté, voici quelques exemples :

• « Éclaboussez le seau » au lieu de « l'eau éclaboussée dans le seau » ;
• "Mangez deux tasses" - au lieu du nom de l'aliment, le nom du récipient dans lequel il est contenu est utilisé ;
• « Tout le village dormait », c'est-à-dire que tous les habitants du village dormaient ;
• "Le stade a applaudi" - c'est-à-dire que les personnes qui étaient au stade ont applaudi.

La méthode de la métonymie est utilisée pour ajouter de la richesse, de l'expressivité et de l'imagerie à la langue. S'est répandu dans la rhétorique, la poétique, la lexicologie et la stylistique.

Connexions métonymiques

La métonymie est l'établissement d'une connexion entre des objets qui ont quelque chose en commun. C'est son but. Mais cette connexion peut être variée, par exemple :

• transfert selon le lien entre une personne et le lieu dans lequel elle se trouve : « le silence régnait dans l'école », c'est-à-dire que les enfants de l'école ne faisaient pas de bruit ;
• le nom du matériau à partir duquel l'objet est fabriqué, au lieu de l'objet lui-même - "mangé d'argent", c'est-à-dire mangé de plats en argent;
• au lieu du nom de la substance, le récipient dans lequel elle est contenue est indiqué - "buvez une cruche", sans spécifier une boisson spécifique;
• remplacer un article par son signe lorsqu'il le nomme - "personnes en rouge", au lieu d'une description spécifique des détails des vêtements ;
• nommer une création par le nom de l'auteur - "aimer Roerich", c'est-à-dire aimer les peintures de Roerich, etc.

Mais les types de connexion dans la métonymie ne sont pas mélangés dans un ordre chaotique, ils ont une certaine structure et sont regroupés par types.

Types de relations métonymiques

Tout d'abord, la métonymie est un transfert effectué à partir d'une certaine connexion, qui se divise en trois types : spatial, temporel et logique. Analysons chacun d'eux.

• le nom du récipient pour le volume de la substance qu'il contient (« manger une assiette », « verser une louche »);
• les noms du matériau de l'objet qui en est fait (« marcher en fourrures », « gagner du bronze ») ;
• le nom de l'auteur sur ce qu'il a créé ("lire Yesenin", "écouter Glinka");
• le nom de l'action sur l'objet qui les exécute ("putty", "pendant");
• les noms de l'aire géographique de la substance ou de l'objet qui y est produit, extrait ("gjel", "port").

Espèces métonymiques

La métonymie est divisée en types selon le domaine dans lequel elle est utilisée.

• Vue du langage commun- très courant, utilisé dans le langage courant et le plus souvent même pas remarqué par les locuteurs natifs. Exemple : « sac de pommes de terre » (indiquant le volume du produit), « beau cristal » (indiquant les produits en cristal).
• Métonymie poétique ou artistique générale- est utilisé le plus souvent en poésie ou en prose. Exemple : « bleu ciel » (ciel), « plomb impitoyable » (balle de pistolet).
• Vue générale du journal- typique pour divers types de systèmes d'information de masse. Par exemple : "bande de journal", "coup d'or".
• La métonymie de l'individu-auteur- n'est caractéristique que du travail d'un certain écrivain, reflète son originalité et sa vision du monde. Par exemple : "camomille Rus".

Le lien entre métonymie et synecdoque

On entend souvent la question de savoir quelle est la différence entre métaphore, métonymie, synecdoque. Pour y répondre, intéressons-nous d'abord au lien entre métonymie et synecdoque. Habituellement, ces concepts sont perçus comme deux tropes complètement différents, mais cette opinion est fondamentalement fausse.

La synecdoque est un type particulier de métonymie, signifiant le transfert du nom d'une partie (détail) d'un objet à un tout. Le but de ce parcours est d'attirer l'attention sur un aspect spécifique d'un objet ou d'une fonction. Par exemple, « personnalité historique », « personnage important de l'histoire », « personne morale ».

Cependant, la principale caractéristique fonctionnelle de la synecdoque est l'identification d'un objet en indiquant son trait distinctif ou caractéristique. C'est pourquoi une définition est toujours incluse dans ce parcours. Dans une phrase, la synecdoque agit généralement comme un appel. Par exemple : « Hé chapeau ! » - l'appel est adressé à l'homme au chapeau.

Il faut garder à l'esprit que la synecdoque est toujours contextuelle. Ceci est dû au fait que les caractéristiques de l'objet vers lequel la synecdoque sera dirigée doivent être données plus tôt dans le texte. Ce n'est qu'alors que le lecteur peut comprendre ce qui est en jeu. Par exemple : « Un jeune homme au chapeau melon marchait le long de l'estrade. Le chapeau melon sourit et fit un signe de tête aux dames qui passaient. Par conséquent, dans les phrases qui commencent n'importe quel récit, la synecdoque n'est jamais utilisée, car elle perdra sa capacité à connecter deux objets. Par exemple, on commencera l'histoire du Petit Chaperon Rouge comme ceci : « Il y avait une fille au monde qui avait un Petit Chaperon Rouge », et non à partir des mots : « Il vivait dans le monde le Petit Chaperon Rouge. .." Dans le second cas, le personnage principal du conte de fées devient un objet - un bonnet rouge ...

Métaphore et métonymie

Passons à la comparaison de la métonymie et de la métaphore. Nous allons maintenant parler de chemins complètement différents qui présentent de sérieuses différences, bien qu'il y ait beaucoup de points communs entre eux.

Considérons le concept de métaphore. La métaphore, comme la métonymie, forme des liens de parenté entre les objets (objets, choses), mais ces liens reposent sur des associations, la perception individuelle et la mémoire du locuteur lui-même. Pour une meilleure compréhension, donnons un exemple de création d'une métaphore : prenons les phrases "Sasha court vite", "Le guépard court vite", combinez-les - "Sasha court comme un guépard", nous obtenons une métaphore - "Sasha est un guépard ".

Contrairement à la métaphore, sur la base d'informations perçues par les sens, la métonymie est créée. Sa signification n'a pas besoin d'être expliquée davantage, tout ce qui est nécessaire à la compréhension est donné directement dans le contexte.

Le rapport de la littérature à la métonymie

La métonymie est particulièrement répandue dans la poésie. Les exemples tirés de la littérature sont nombreux, les œuvres éblouissent littéralement par ce cheminement. Mais la métonymie était la plus populaire au XXe siècle, lorsque les constructivistes ont abandonné la métaphore, estimant que le lecteur ne devrait pas apporter expérience personnelle dans la perception de l'oeuvre. Cependant, cette approche n'a pas duré longtemps ; aujourd'hui la métaphore et la métonymie occupent des places également importantes dans la littérature.

Ainsi, des exemples de métonymie retrouvés dans les œuvres de la littérature russe :

• A. Pouchkine : « Tous les drapeaux nous visiteront » - le mot « drapeaux » ici signifie « pays ».
• A. Tolstoï : « La plume respire sa vengeance » - « plume » est utilisé au lieu de « poésie ».
• M. Zoshchenko : « Conteneur faible ».
• M. Yu. Lermontov : « J'ai pointé la lorgnette sur elle et j'ai remarqué que ma lorgnette impudente l'avait carrément mise en colère.
• N.V. Gogol : « Hé, barbe ! Et comment se rendre d'ici à Plyushkin en contournant la maison du maître? "
• Un bloc: " Beaux rêves Je t'enverrai, je t'endormirai avec un conte de fées tranquille, je te raconterai un conte de fées endormi, pendant que je regarde les enfants."

La métonymie comme une sorte de trope poétique

Il y a longtemps, bien avant notre ère, Aristote a écrit sa "Poétique" - l'un des premiers manuels de versification que nous connaissions, essayant d'énoncer de manière ordonnée les normes et les règles de l'écriture de la poésie, mais peu de choses ont changé depuis lors. , malgré le fait que les normes et règles, systématisées et esquissées par le grand philosophe, doivent être assimilées déjà, comme des axiomes mathématiques, comme les dispositions de la logique formelle, dont le créateur est lui, Aristote. Non, ces normes et règles ne sont pas encore maîtrisées, malgré le fait que toute la terminologie poétique est empruntée à 90 % à la langue grecque antique et, par conséquent, les concepts désignés par ces termes existaient à la même époque où le grand philosophe Aristote vivait et travaillé. Déjà à l'époque, il y avait des figures de style appelées métaphore, métonymie, synecdoque, épithète, mais pas seulement des amateurs, mais aussi des écrivains qui se disent maîtres parfois s'étonnent, indignés, ahuri devant l'usage de ces figures de style ou tropes dans la pratique.

Faisons d'emblée une réserve que l'usage des tropes (nom général des mots ou tournures de discours au sens figuré, allégorique - comparaisons, épithètes, métaphores, lithotes, hyperbole, symphores, synecdoques, etc.) n'est pas un signe obligatoire. du discours poétique, cette poésie sans de tels éléments, dans laquelle tous les mots et expressions sont utilisés dans leur sens direct et immédiat, est appelée autologique et existe avec les vers métalologiques, c'est-à-dire écrit à l'aide de métaphores, de comparaisons, d'épithètes, etc., dans l'œuvre de tout grand poète.

Voici un exemple de la première strophe d'un poème dans un style autologue clair avec une transparence réaliste exceptionnelle :

Mikhail Lermontov TESTAMENT Seul avec toi, frère, je voudrais être : Il n'y en a pas assez au monde, disent-ils, je dois vivre ! Vous rentrerez bientôt chez vous : Regarde... Mais quoi ? Mon destin, Pour vous dire la vérité, très Personne n'est concerné...

Cela signifie-t-il que Mikhail Yuryevich a évité d'utiliser des tropes, c'est-à-dire un discours métalalogique ou figuratif ? Bien sûr que non! Il convient de répéter une fois de plus et de souligner avec une ligne rouge audacieuse que l'autologie coexiste avec la métalologie dans l'œuvre de chaque grand poète, et les tentatives d'opposer le premier au second sont de grossières distorsions de la réalité.

Les poèmes écrits dans le style autologue doivent être distingués des produits de la transposition mécanique de la prose élémentaire en vers, c'est-à-dire. à partir d'échantillons de discours prosaïque primitif avec des signes extérieurs de vers (taille, rime). La prose rythmique artistique différera également des poèmes écrits dans le style autologue, mais dans ce cas la ligne entre le premier et le second est mince à la transparence, si mince qu'elle est toujours un sujet de discussion et de recherche sur le haut niveau... Nous ne nous attarderons pas sur les vers autologiques maintenant que nous avons décidé de spéculer sur les métaphores et la métonymie, c'est-à-dire sur des éléments de vers non autologiques, mais au contraire métalologiques, qui sont beaucoup plus fréquents que leur antipode - les vers autologiques. Pourquoi est-il nécessaire d'utiliser des tropes dans le discours poétique ? La théorie du trope a été développée par d'anciens théoriciens, en particulier par Quintilian, qui a écrit qu'en raison de l'utilisation de tropes, un « enrichissement du sens » se produit, puisque le mot est utilisé de telle manière que les sens directs et figurés se jouent.

Commençons par une telle variété de tropes artistiques comme METONYMY, c'est-à-dire. "Renommer" littéralement traduit du grec.

La métonymie diffère de la métaphore en ce que la métaphore est paraphrasée en comparaison à l'aide de mots auxiliaires LIKE, LIKE, LIKE, LIKE, LIKE, LIKE, LIKE, LIKE, LIKE, LIKE, LIKE, LIKE, LIKE, LIKE, LIKE, Quoi que, et ainsi de suite, et la métonymie ne se transforme pas en comparaison, car la métonymie ne se construit pas sur le principe de similitude, mais sur le principe de contiguïté, c'est-à-dire « sur la base de relations étroites et facilement compréhensibles dans lesquelles ces objets se situent entre eux-mêmes. Ainsi, la métonymie repose sur la connexion mutuelle ou la parenté de concepts. » (F. A. Brockhaus, I. A. Efron "Dictionnaire encyclopédique")

Sur Internet, vous pouvez trouver de nombreuses définitions de ce terme - non seulement dans des travaux sur la théorie de la poésie, mais également dans des travaux de philosophes, de psychologues, etc. L'approche des différents auteurs à la classification de la métonymie est également différente. Voici quelques liens vers des définitions de la métonymie :

Nous donnerons ici la définition et la classification des types de métonymie donnés dans le « DICTIONNAIRE POÉTIQUE » de A. Kvyatkovsky, car il n'est pas disponible en intégralité sur Internet, et le livre lui-même, publié en 1966 par la maison d'édition « soviétique Encyclopédie", est une rareté bibliographique ...

Citation:

La MÉTONYMIE est un trope poétique commun, le remplacement d'un mot ou d'un concept par un autre mot qui a une relation causale avec le premier.

Il existe plusieurs types de métonymie, les plus courantes sont les suivantes :

J'ai lu avec plaisir APULEY (au lieu de : le livre d'Apulée "L'âne d'or") Mais je n'ai pas lu Cicéron. A. Pouchkine

C'est dommage que dans un rêve nous commencions une dispute sur Nietzsche, sur les Greenberg, sur Hesse, etc. (Julia Volt "A la personne disparue")

2) Ou, au contraire, RÉFÉRENCE DE L'UVRE OU DÉTAILS BIOGRAPHIQUES PAR LAQUELLE L'AUTEUR EST DEVINÉ (OU SPÉCIAL)

Bientôt, vous apprendrez vous-même à l'école Comment un HOMME ARKHANGELSKY (c'est-à-dire Lomonosov) Par votre propre volonté et la volonté de Dieu est devenu raisonnable et grand. (N. Nekrasov)

3) INDICATION DE SIGNES DE VISAGE OU D'OBJET AU LIEU DE REFERENCE DU VISAGE OU DE L'OBJET (LA FORME DE MÉTONYMIE LA PLUS FRÉQUEMMENT RENCONTRÉE EN POÉSIE)

D'eux se reflétait le héros fou, Seul dans la foule des domestiques, L'armée turque était une attaque bruyante, Et jeta la LANCE SOUS LE BUNCHUK (c'est-à-dire se rendit aux Turcs) (A. Pouchkine)

Vous ne pouvez entendre dans la rue que quelque part A LONE WANDERING HARMON (au lieu de "accordéon") (M. Isakovsky)

Deux vagabonds étoilés sont assis en orbite : IN IRON et Tinn leurs doigts. (au lieu de "gants de costume en fer et en étain") (Laisse "Melting Planet")

Il a troqué le bateau contre une combinaison de Versace et des écoutilles de "KURSK" contre OLD SONGS ABOUT THE MAIN. (N. Vorontsova-Yurieva, "Je pensais que tu étais un fantôme")

Dans le dernier exemple, les "objets" sont deux sensations - la tragédie du sous-marin "KURSK" et l'émission télévisée de divertissement "OLD SONGS ABOUT THE MAIN". Les deux ont eu une forte réponse du public, mais, selon l'auteur du poème, l'intérêt pour des performances divertissantes dans la société moderne supérieur à la tragédie. Cela s'apparente à la métonymie du poème de Blok « On the Railroad » :

JAUNE ET BLEU silencieux. EN VERT pleurait et chantait.

Les voitures de 3ème classe étaient vertes. Les couleurs des voitures renvoient aux couches de la société. Ainsi, « Koursk » et « Chansons » désignent des processus spécifiques de la société moderne, désignés métonymiquement, puisque sous-texte, le deuxième plan est créé non pas en raison de similitudes, mais en transférant des phénomènes sociaux mondiaux à des événements spécifiques.

Les parois et la bouche ont été lavées avec un cocktail de SAPIN et d'ORANGE. (Mikhail Gofeisen "Deux Noël, deux Nouvel An...")

Dans ce cas, "épicéa" et "orange" désignent leur odeur, c'est-à-dire il y a transfert métonymique inverse de la propriété d'un objet à l'objet lui-même.

4) TRANSFERT DE PROPRIÉTÉS OU ACTIONS D'UN OBJET À UN AUTRE OBJET, PAR LEQUEL CES PROPRIÉTÉS ET ACTIONS SONT DÉCOUVERTES

Le sifflement des VERRES MOUSSE (au lieu de faire mousser du vin dans des verres) (A. Pouchkine "Le Cavalier de Bronze")

Girey était assis, regardant vers le bas, AMBER fumait dans sa bouche (au lieu de "pipe d'ambre") (A. Pouchkine "Fontaine de Bakhchisarai")

Ce type de métonymie est un déplacement du sens des mots attributs (adjectifs et verbes), fondé sur la contiguïté des objets qu'ils caractérisent (métonymisation secondaire du sens) ; mer « Costume repassé » et « jeune homme repassé » ; mer aussi l'élargissement de la compatibilité des définitions, provoqué par la proximité sémantique des noms définis : « expression audacieuse des yeux », « regard audacieux », « yeux audacieux », « lorgnette audacieuse » ; ex : « J'ai pointé une lorgnette sur elle et j'ai remarqué que ma lorgnette impudente la mettait en colère » (M. Lermontov), ​​où l'adjectif « impudent » caractérise acteur, pas un instrument d'action. Ceci peut être illustré par l'exemple suivant :

Le sandre me racontera des potins avec des nageoires sourdes-muettes... (Julia Volt "Le destin a jugé...")

L'épithète « sourd-muet » est ici métonymique, puisqu'elle caractérise non pas des « nageoires », mais des « sandres » gesticulant avec des nageoires comme un interprète en langue des signes sur un écran de télévision. Il s'agit ici d'une construction figurative complexe, où « sandre » est métaphoriquement assimilé à un sourd-muet, ses nageoires - à mains, puis « nageoires » par métonymie acquièrent les caractéristiques de la métaphore originelle. La genèse de cette métonymie est évidente, elle se déduit de la phrase stable, de la métonymie populaire du quatrième type « lèvres muettes », utilisée, notamment, dans le sens de « lèvres muettes », donc, « nageoires sourdes-muettes ». " - "nageoires de sourd-muet".

5) SINEKDOHA - TRANSFERT DU NOM D'UNE PARTIE DE L'OBJET SUR LE TOUT ET VERSAID, LE TRANSFERT DU NOM DU TOUT DE SA PART.

Tous les drapeaux nous rendront visite (au lieu de "navires") (A. Pouchkine)

Et on entendit jusqu'à l'aube Comme le Français jubilait. (au lieu de "soldats français") (M. Lermontov)

Je ne savais pas comment jeter un coup d'œil dans la serrure (au lieu du "trou de la serrure") pour ce qui se passe en liberté. (V. Shtokman "Un an passe...")

Deux variétés de synecdoques correspondent aux expressions latines pars pro toto - « partie au lieu de tout » et totum pro parte - « tout au lieu de partie ». La synecdoque pars pro toto identifie un objet en indiquant son détail caractéristique (par exemple : « barbe » - un appel à un homme barbu). L'utilisation de la synecdoque dans le discours familier est conditionnée par la situation, pour sa perception correcte, il est nécessaire que l'objet du transfert de signification se trouve dans le champ de vision du locuteur et de l'auditeur. Dans le discours poétique, l'utilisation de la synecdoque nécessite, pour sa perception adéquate, l'utilisation de détails ou d'attributs connus ou préalablement introduits de l'ensemble qu'elle représente dans le texte. Ainsi, une personne qui n'a jamais vu de hérisson ne comprendra pas le sens de la synecdoque : "Voici les aiguilles et les épingles qui rampent sous le banc."

Le rapport "partie - tout" dans synecdoque se manifeste dans des variétés telles que l'utilisation d'une espèce au lieu de genre, singulier au lieu de pluriel et vice versa, un grand nombre au lieu d'un ensemble indéfini (par exemple, il y a des millions d'étoiles dans le ciel, il faut répéter cent fois).

Très souvent, une image poétique est une structure lexico-sémantique complexe et peut être interprétée de deux manières, voire de trois manières. Un exemple en est le poème "Sail" de Lermontov, qui est déjà devenu une illustration classique de la polyvalence et de la polysémie de l'image poétique. Ainsi, le mot "voile" dans ce poème peut être compris à la fois comme une métonymie du 5ème type - synecdoque ("bateau" - "voile"), et comme une métonymie du 3ème type ("quelqu'un dans un bateau" - " voile") , et comme métaphore ("quelqu'un dans la mer de la vie" - "voile").

Avec une utilisation réussie de la métonymie, elle se développe en un SYMBOLE, défini dans le "Dictionnaire Poétique" par A. Kvyatkovsky comme "une image polysémique et objective qui unit (connecte) différents plans de la réalité reproduits par l'artiste sur la base de leur communité essentielle, parenté."

Considérons le troisième type de métonymie du poème d'Elena Kabardina « Woman on the Internet » :

... et je retrouverai le FANTIK oublié sous la vitre, secrètement enterré dans le jardin au siècle dernier...

Dans ce poème « emballage de bonbons ... secrètement enterré dans le jardin » est une métonymie, dans laquelle « emballage de bonbons » signifie les rêves d'enfants de pur et de lumière, le mystère de l'amour et de l'amitié, un secret qui ne peut être partagé qu'avec quelqu'un de très proche. Ainsi, «l'enfance» abstraite avec toute la profondeur de ses significations est métonymiquement transférée à «l'emballage de bonbons» - un attribut du jeu des «secrets» d'un enfant, le transformant en un SYMBOLE vaste et profond.

Et encore un exemple de la polysémie de l'image métonymique :

Retirez les sabots des pieds, Et des épaules - un carnaval de dominos. (Julia Volt "casserait...")

Ainsi, le « sabot » dans le poème cité plus haut peut être interprété comme une métaphore populaire : SABOT - chaussures à semelles hautes et épaisses (cf. : grandes chaussures - " sabots " à semelles pliantes " - A. Chepurnoy " Roméo et Juliette " ) , et en même temps que la métonymie (synecdoque), où les propriétés du " diablotin " sont transférées au " sabot ", que l'héroïne lyrique est obligée de jouer, enchevêtrée " Chaînes d'intrigue ". Le développement de cette image a lieu dans la ligne suivante, également métonymique, dans laquelle les qualités méphistophéliques sont transférées à son attribut - un manteau noir de dominos.

Le poète ne crée pas toujours de nouvelles métaphores et métonymies, il les surprend souvent dans les discours en direct qui sonnent dans les rues des villes, dans les reportages télévisés et dans les journaux, car la métonymie n'est pas un dispositif artificiel, pas une invention des philosophes grecs anciens, poètes et orateurs, mais un phénomène linguistique inhérent à toute langue. Le langage n'est pas une substance amorphe figée et un mécanisme rigidement défini avec des détails ajustés une fois pour toutes, mais un système ouvert, un organisme vivant qui se développe, change et s'adapte aux conditions extérieures et obéit à sa logique interne. La métonymie est l'un des facteurs du processus de formation des mots. À la suite de la césure métonymique, le mot a de nouvelles significations. Ainsi, les mots désignant des actions reçoivent un sens substantiel et sont utilisés pour désigner le résultat ou le lieu de l'action : « composition », « récit », « travail », « semis », « assise ». Ainsi, la métonymie contribue au développement du vocabulaire. Ce processus est complexe et dure parfois des siècles, enrichissant le même mot de sens de plus en plus nouveaux. A titre d'exemple, on peut citer le mot "nœud", qui a acquis dans l'Antiquité le sens d'objets liés à un morceau de matière rectangulaire par transfert. Mais le développement du sens du mot « nœud » ne s'est pas arrêté là, et aujourd'hui les dictionnaires ont enregistré, par exemple, les significations « métonymiques » suivantes : le lieu d'intersection, de convergence de lignes, de routes, de rivières, etc. un point important de se concentrer quelque chose; partie du mécanisme, qui est une combinaison de pièces en interaction étroite.

La métonymie économise l'effort de parole, puisqu'elle permet de remplacer la construction descriptive par un seul mot : « stade » au lieu de « supporters assis dans le stade », « premier Rembrandt » au lieu de « Rembrandt des premiers temps de son œuvre ». Cette propriété explique l'usage répandu de la métonymie dans le langage courant de tous les jours. Nous utilisons des métonymies, souvent sans même nous en rendre compte. Par exemple : buvez un mug (au lieu d'un « mug de bière »), lisez Sorokin (au lieu du « livre de Sorokin »), il y a de la porcelaine sur la table (au lieu de « plats en porcelaine »), du cuivre tinte dans la poche (au lieu de de « pièces de cuivre »), médicament pour la tête (au lieu de « mal de tête »).

métonymie commune, tels que « sabots » au sens de « chaussures » du poème ci-dessus de Y. Volt ne sont pas enregistrés dans les dictionnaires et ne sont pas normatifs, mais fonctionnent dans le langage courant.

Métonymie domestique qui ont surgi à la suite d'un transfert métonymique et sont fixés dans la langue en tant que mots indépendants, n'ont généralement pas de second sens, figuratif. Leurs significations se sont rétrécies d'usage quotidien et ne nous rappellent plus leur origine allégorique. Aucun de nous aujourd'hui ne réalise plus que le mot « douleur », par exemple, au sens de « chagrin, souffrance mentale forte, et non physique » est une métonymie, que le sens direct de ce mot est « souffrance physique ». Mais, en examinant n'importe quel dictionnaire explicatif, nous constaterons que nous utilisons régulièrement ce mot dans son sens figuré, c'est-à-dire par métonymie. Ou le mot amertume. Parlant de goût, d'une sensation purement physiologique, on utilise le mot dans son sens direct, mais dès qu'on dit « amertume », signifiant « chagrin », impliquant une sensation douloureuse, et à la fois ce que les anciens grecs appelaient « Métonymie", c'est-à-dire renommer ou surnom, pour utiliser le vocabulaire de l'argot.

Pour paraphraser les mots du professeur VM Ogoltsev, la métonymie quotidienne et commune peut être attribuée à une métonymie stable de la langue russe, qui est "vérifiée par une expérience nationale à long terme, donc ... en règle générale, elles sont impeccables dans leur logique interne structure et les mérites artistiques et esthétiques. Les métonymies stables (comparaisons, épithètes, métaphores et autres types d'unités linguistiques en tant que système ouvert auto-développé) doivent être distinguées des clichés littéraires, qui sont « privés de reproductibilité linguistique à l'échelle nationale et limités dans leur utilisation par une sphère étroite de et discours artistique." Il est également nécessaire de distinguer la métonymie quotidienne, qui n'est plus comprise comme un trope, de la métonymie en tant que dispositif stylistique particulier dans la fiction, dans lequel un mot ou une phrase est utilisé au sens figuré pour créer un effet de style. Les métonymies, en tant que figures stylistiques du discours poétique, sont le résultat d'un processus créatif individuel et permettent aux auteurs d'obtenir certains effets esthétiques, d'exprimer des émotions, des évaluations et des attitudes de manière plus vivante, adéquate et concise.

Voici ce que Roman Yakobson écrit à propos de la poésie et de la prose de Boris Pasternak : « Les poèmes de Pasternak sont tout un royaume de métonymie, éveillé à une existence indépendante. Devant le héros fatigué, les impressions du jour vivent et bougent, tout comme lui-même, sombrant dans le sommeil. Poursuivant le mouvement interrompu, le rêve du poète lui-même frappa tranquillement : « Je suis un rêve de guerre » [OG, 235]. L'auteur se souvient, raconte : " J'entendais souvent le sifflement de la mélancolie qui ne commençait pas par moi. Me rattrapant par derrière, il effrayait et se plaignait " [OG, 203]. « Il [silence] roulait avec moi, j'étais en route avec sa personne et portais son uniforme, familier à tout le monde de expérience personnelle, aimé de tous " [OG, 226]. La manifestation de l'objet saisit son rôle. " Quelque part à proximité, son troupeau jouait de la musique... La musique était aspirée par les taons. Probablement, la peau se contractait sur elle " [OG, 242]. L'action et son auteur acquièrent un égal degré d'existence concrète : " Deux diamants rares jouaient indépendamment et indépendamment dans les nids profonds de cette grâce semi-obscure : un oiseau et son gazouillis "[VP, 128]. Devenue objet concret, l'abstraction s'habille d'accessoires neutres : "C'étaient des voies aériennes le long desquelles, comme des trains, partaient chaque jour les simples pensées de Liebknecht, Lénine et les quelques esprits de leur fuite. "... Elle dérivait avec le silence de la plaine qui s'étendait au fond " [OG, 213]. L'abstraction devient responsable de certaines actions indépendantes - et ces actions elles-mêmes, à leur tour, sont faites par des objets concrets : " Il y avait un mode de vie en ruine "[OG, 204]." ( R.O. Yakobson Notes on the prose of the poet Pasternak // Yakobson R. Works on poetics. M.: Progress, 1987)

Dans le discours artistique, le transfert métonymique ne se limite souvent pas à des mots individuels, mais prend des formes aussi complexes et détaillées que la RÉALISATION DE LA MÉTONYMIE et la MÉTONYME ÉLARGIE.

MISE EN UVRE DE LA MÉTONYMIE a lieu lorsqu'une métonymie populaire est prise au sens littéral et acquiert plus tard les contours d'un objet réel et extraordinaire.

Comment endormir, je pense, tout le monde, Et dans un rêve, en faire des chapeaux et des clous (Laisse "I Love")

Listikov, grand amateur du style grotesque, mettant l'accent dans son œuvre sur la compatibilité des contrastes - le réel et le fantastique, le comique et le tragique, ne peut que recourir à la réalisation de métaphores et de métonymies quotidiennes, car cette technique est la meilleure pour donnant au discours poétique une teinte grotesque. Dans le poème « J'aime », en une ligne, il combine la mise en œuvre de la métonymie quotidienne « chapeau » avec la citation intérieure suivante de la métaphore quotidienne réalisée du poème de Tikhonov : « Des ongles seraient faits de ces gens. Il n'y aurait pas de clous plus forts au monde. » Quelle métaphore Tikhonov a-t-il utilisée ? On sait que nous appelons « fer » une personne forte, forte, volontaire. Et à propos de l'origine de la métonymie "chapeau" au sens de "tête confuse, personne maladroite" dans le dictionnaire Ouchakov, il est écrit que ce mot a migré dans le langage courant du jargon militaire et des "chapeaux" originaux appelés civils, non-militaires. Involontairement, intuitivement ou consciemment, utilisant la méthode de réalisation de la métonymie, Listikov a non seulement peint une image grotesque et inquiétante, mais a encore une fois ravivé toutes les significations et sous-significations des surnoms et surnoms qui existent dans notre discours, c'est-à-dire des métaphores et des métonymes, évoquant un certain nombre d'associations dans nos esprits. Le poète Listikov ne divise pas les gens en prolétariat à la volonté de fer et intellectuels en chapeaux, civils et militaires, il ne fait que remarquer et ridiculiser la propriété indestructible de l'humanité, caractéristique de tous les temps, d'être divisée en amis et ennemis.

La mise en œuvre de la métonymie et de la métaphore est un phénomène répandu dans la poésie moderne et se manifeste particulièrement clairement dans le travail des poètes métamétaphoristes, qui se caractérise par des constructions complexes et détaillées de transferts métonymiques et métaphoriques, lorsque la métaphore se superpose souvent à la métonymie. Ainsi dans le poème d'Alexei Parshchikov, deux dérivés du mot transparent ont lieu en même temps :

La raison est sombre, mais TRANSPARENT, c'est la bouteille vide et la boucle...

L'adjectif "transparent" au sens de "clair, facilement compréhensible" est un transfert quotidien par rapport au nom abstrait "raison" et en même temps, par rapport aux séries de sujets "bouteille" et "boucle", - le mise en œuvre de ce transfert, révélant son sens direct « permettant de voir à travers ».

MÉTONYMIE ÉLARGIE(paraphrase métonymique) - tout un discours allégorique, basé sur la métonymie. La métonymie élargie se révèle au fil d'un grand segment poétique ou même d'un poème entier. Voici un exemple classique d'Eugène Onéguine :

Il n'avait aucune envie de fouiller Dans la poussière chronologique de la Genèse de la terre. (c'est-à-dire que je ne voulais pas étudier l'histoire).

Pour illustrer la métonymie élargie et réalisée, considérons deux fragments des poèmes de Marina Tsvetaeva et Yulia Volt :

Et si le cœur, éclatant, enlève les points de suture sans médecin, - Sachez que du cœur - il y a une tête, Et il y a une hache - de la tête ... (Marina Tsvetaeva "L'aube brûlait en train de mourir ... ")

Débordant de douleur - le cœur, le cerveau sont amers. (Julia Volt "Éclair")

Si nous considérons à la fois le quatrain de Tsvetaeva et le distique de Y. Volt comme des chemins détaillés, alors on peut découvrir comment le sens change en fonction du sens de l'expression originale. Tsvetaeva a développé la métaphore de tous les jours «déchirer le cœur», qui est proche, presque identique dans sa signification à l'expression stable «mal au cœur», donc, pour la douleur cardiaque, il existe également un «médicament» - «tête», c'est-à-dire. raison, et Yu. Volt déploie une phrase populaire, dont l'un des éléments est la métonymie quotidienne "douleur", transformant "rempli de douleur" en Débordement. Dans les deux cas, la métonymie quotidienne « cœur » a été utilisée comme symbole de concentration de sentiments dans le même sens, mais comme symbole de concentration de pensées, Tsvetaeva utilise le mot « tête » et Yu. Volt - « cerveau ».

Au 4ème vers, Tsvetaeva passe brusquement d'une métaphore élargie à la mise en œuvre de la métonymie « tête », et Y. Volt de la métonymie quotidienne « amertume » forme un verbe qui n'a jusqu'à présent été utilisé que dans son sens direct. Le résultat est un contenu différent. Tsvetaeva s'oppose à la raison et aux sentiments, ce qui est traditionnel pour la poésie russe, arguant que la raison peut prévaloir sur les sentiments et que le chagrin peut être surmonté par la raison, mais cela vient de l'expression « déchirer le cœur », qui est proche de l'expression « chagrin d'amour ». », tandis que Y. Volt indique initialement une douleur EXCESSIVE, EXTRAORDINAIRE, qui est indiquée par le préfixe PERI- dans le mot « débordement ». Par conséquent, "cerveau" et "cœur", "raison" et "sentiments" dans le poème de Y. Volt ne sont pas opposés, mais seulement délimités par une virgule, s'unissant à l'aide du verbe commun "amer" pour eux. Y. Volt dépeint un état de douleur excessive, comme lorsque la douleur affecte non seulement les sentiments, mais aussi l'esprit, comme lorsque l'excitation émotionnelle est combinée à un trouble de la conscience, lorsque vous pouvez vraiment ressentir des nausées, un goût d'amertume dans la bouche, lorsque la température peut monter, etc... Ainsi, le verbe « amertume » est un type rare de métonymie verbale, formé sur la base de la métonymie quotidienne, le nom « amertume » et est utilisé simultanément dans son sens littéral.

En conclusion, il faut rappeler une fois de plus que la doctrine des chemins a pris forme à l'époque de l'Antiquité ; développé et complété - au Moyen Âge; enfin, il s'est finalement transformé en une section permanente de « poétique » normative (manuels de poétique) - dans le Nouveau Temps. Les premières expériences de description et de systématisation des figures sont présentées dans d'anciens traités latins de poétique et de rhétorique (plus amplement dans l'Éducation d'un orateur de Quintilien). L'ancienne théorie, selon M.L. Gasparov, supposait qu'il existe une expression verbale la plus simple et la plus « naturelle » de toute pensée (comme une langue distillée sans couleur ni goût stylistiques), et lorsque la parole réelle s'écarte d'une manière ou d'une autre de cette norme, alors chaque déviation individuelle peut être comptabilisé séparément comme un « chiffre ». Les chemins et les figures ont fait l'objet d'un seul enseignement : si un « trope » est un changement dans le sens « naturel » d'un mot, alors une « figure » est un changement dans l'ordre « naturel » des mots dans une construction syntaxique ( permutation de mots, omission de nécessaire ou emploi de "inutile" - du point de vue de la parole "naturelle" - éléments lexicaux). Nous notons également que dans les limites du discours quotidien, qui n'a pas d'orientation vers l'art, l'imagerie, les tropes et les « figures » sont souvent considérés comme des erreurs de discours, mais dans les limites du discours orienté vers l'art, ils sont généralement distingués comme efficaces. moyen d'expression poétique. (voir "Syntaxe poétique. Formes.")

La langue, comme tout système auto-organisé, vit soumise à deux tendances opposées : protectrice, figée dans les normes linguistiques, et productive, créatrice, qui, en « relâchant » les normes, permet à la langue de s'adapter aux conditions changeantes. L'art est l'un de ces facteurs productifs. Le discours des fonctionnaires, des politiciens, des avocats, des présentateurs de radio et de télévision, des journalistes doit être stérile et « lissé », et le discours poétique vit et se développe selon différentes lois, que même les anciens connaissaient, et que nous ne devons pas oublier.

* A. Kvyatkovsky, "Dictionnaire poétique"
M. : "Encyclopédie soviétique", 1966

* V. M. Ogoltsev "DICTIONNAIRE DES COMPARAISONS STABLES DE LA LANGUE RUSSE (SYNONYMO-ANTHONYMIQUE)"
M.: LLC "dictionnaires russes": LLC "Maison d'édition Astrel", 2001

* F. A. Brockhaus, I. A. Efron "Dictionnaire encyclopédique"
http://infolio.asf.ru/Sprav/Brokgaus/2/2881.htm

* Dictionnaire explicatif de la langue russe. Volume 4. Edité par D. N. Ouchakov

* Encyclopédie "KRUGOSVET"
http://www.krugosvet.ru/articles/82/1008286/1008286a1.htm

* Poétique théorique : concepts et définitions
Lecteur pour les étudiants des facultés de philologie
Compilé par N.D. Tamarchenko
http://infolio.asf.ru/Philol/Tamarchenko/hr10.html

* A. Chepurnoy, "Roméo et Juliette",
http://humor.21.ru/?id=2063&page=1

* E.I. Golanova « Dois-je m'arrêter devant le zèbre ?
http://www.svetozar.ru/lingvo/lexicology/25.shtml

* R.O. Yakobson "Notes sur la prose du poète Pasternak"
// Jacobson R. Travaux sur la poétique. Moscou : Progrès, 1987
http://philologos.narod.ru/classics/jakobson-past.htm

* ENI "Encyclopédie Littéraire"
http://feb-web.ru/feb/litenc/encyclop/

* P. A. Nikolaev "Discours de fiction"
// Cours magistral "Introduction à la critique littéraire"
http://nature.web.ru/db/msg.html?mid=1193081&uri=8.htm

* E.B. Sukhotskaya "Le motif" vue "dans les textes des métamétaphoristes"
http://www.omsu.omskreg.ru/vestnik/articles/y1998-i4/a081/article.html

* Syntaxe poétique. Formes.

Dans cet article, vous trouverez la réponse à la question : « Qu'est-ce que la métonymie ? Tout d'abord, nous donnerons une définition de ce concept, après quoi nous en parlerons en détail. Le terme « métonymie » vient d'un ancien mot grec signifiant « renommer ». Répondant brièvement à la question de ce qu'est la métonymie, on peut dire qu'il s'agit d'un transfert par contiguïté d'un certain nom, ainsi que du sens figuré qui en résulte.

Caractéristique de la métonymie

Contrairement au métaphorique, qui suppose nécessairement la similitude des propriétés, des actions, des objets, le transfert métonymique repose sur la contiguïté, la juxtaposition d'objets, d'actions, de concepts qui ne se ressemblent en rien. La métonymie, dont la définition a été donnée plus haut, peut unir des objets hétérogènes. Par exemple, entreprise industrielle et ses ouvriers, des concepts apparemment si différents, peuvent être appelés le mot « usine » (« l'usine a réalisé le plan », « l'usine est en construction »). Nous utilisons également un mot pour un État, un pays et son gouvernement ("La Russie a conclu un traité", "le peuple de Russie"), etc.

Distinguer la métonymie logique, temporelle et spatiale, selon la contiguïté, qui est associée à des actions, des concepts ou des objets.

Métonymie spatiale

Qu'est-ce que la métonymie spatiale ? Elle repose sur la juxtaposition physique et spatiale de phénomènes, d'objets. Transfert du nom du local (d'une partie de celui-ci), de l'institution, etc. sur les personnes qui y travaillent ou y vivent est un cas courant d'une telle métonymie. Par exemple, "édition fermée", "grand atelier", "cabane spacieuse", "bâtiment à plusieurs étages", "auberge pour étudiants". Dans ces exemples, les mots « auberge », « bureau de rédaction », « boutique », « cabane », « maison » sont utilisés dans leur sens direct. Ils désignent une entreprise, un local. Et voici d'autres exemples : "les cases dormaient", "toute la rédaction était contre", "le magasin a déclenché une grève". En eux, les mêmes mots, désignant des personnes, apparaissent dans un sens métonymique. Des exemples de transfert du nom d'un conteneur ou d'un navire à son contenu peuvent également être appelés métonymie spatiale. En disant « la poêle siffle », « le samovar bouillonne », « la bouilloire est en train de bouillir », nous entendons, bien sûr, non pas un samovar, une bouilloire ou une casserole, mais ce qui y est versé ou frit dessus.

La métonymie temporaire

Phénomènes et objets sous métonymie temporaire "toucher", c'est-à-dire qu'ils sont adjacents dans le temps de leur apparition et de leur existence. Le nom d'une action exprimée par un nom est transféré au résultat, c'est-à-dire à ce qui survient dans le processus de cette action. C'est ce qu'est la métonymie temporaire. « Publication de livres » est une action et « édition cadeau » en est le résultat. "La représentation des détails a rendu la tâche difficile pour l'artiste" - l'action, et "les images d'animaux sont gravées sur la roche" - le résultat. Les mots « broderie », « sertissage », « découpe », « traduction », « correspondance », « polissage », « édition », « ciselure », « ciselure », « couture » et bien d'autres ont les mêmes significations métonymiques.

La métonymie logique

La métonymie booléenne est également très courante. Il peut s'agir, par exemple, de transférer le nom d'un conteneur, d'un récipient au volume qu'il contient. Comparez « casser une tasse, une cruche, un verre à liqueur », « perdre une cuillère », « attacher un sac », « fumer une casserole », où les noms sont utilisés au sens direct, et « boire 2 tasses », « essayer une cuillerée de confiture", "manger un bol de soupe", "acheter un sac de pommes de terre", où les mêmes mots ont un sens métonymique, figuré, nommant la quantité, le volume du contenu.

Une autre variante est le transfert du nom du matériau, de la substance au produit fabriqué à partir de celui-ci : « bronze gagné, or », « exposition porcelaine », « collection de céramiques », « bris de verre », « papiers de transfert », etc. comprend également le transfert du nom du créateur, l'auteur de quelque chose sur sa création : « utiliser Ouchakov », « relire Gogol », « aimer Levitan », etc. Tout cela est une métonymie logique (des exemples peuvent être poursuivis) . On note ici le transfert du nom d'une certaine action à un objet (substance) ou à des personnes à l'aide desquelles cette action est réalisée. "Imprégnation", "mastic", "suspension", "pince", "changement", "attaque", "défense" - c'est aussi une métonymie logique. Les exemples ne se limitent pas à ce qui précède.

Métonymie de l'adjectif

La contiguïté des concepts, des objets peut aussi provoquer le transfert du nom de l'attribut exprimé par l'adjectif. Par exemple, en plus de leur sens direct, de nombreux adjectifs qualitatifs ont également un sens métonymique. Un exemple de l'utilisation de ces mots au sens figuré est l'expression « visage stupide ». La base du transfert était la contiguïté des objets « physionomie » et « homme ». Autre exemples similaires: "sourire insidieux", "action courageuse", "conseils avisés", etc.

métonymie du verbe

En répondant à la question de savoir ce qu'est la métonymie en russe, il convient de noter que le transfert métonymique est également caractéristique des verbes. Il peut être basé sur la contiguïté d'un objet, par exemple : "faire tomber un tapis", "déverser une statue", "forger une épée", "faire bouillir des vêtements", "enfiler un collier", "balayer une congère" . Le sens métonymique peut également survenir en raison de la contiguïté des deux actions. Un exemple est la phrase suivante : « Le magasin ouvre à 8 heures. Ici, l'ouverture des portes est le signal du début de ses travaux.

synecdoque

Un cas particulier de métonymie, lorsqu'un nom est transféré d'une partie à un tout, est appelé synecdoque. Il est utilisé pour mettre en évidence différentes caractéristiques ou côtés d'un objet. Exemples : figure, visage, personnalité lorsqu'on fait référence à une personne ("figure historique", " responsable"," le rôle de la personnalité "). Cependant, la fonction principale d'une synecdoque est d'identifier un objet en désignant un certain trait distinctif, un détail caractéristique de celui-ci. Par conséquent, elle comprend souvent des définitions. Typique pour une synecdoque est le fonction des membres nominaux (appel, objet, sujet) d'une phrase ("Hé, barbe!") Son utilisation est situationnelle (pragmatique) ou contextuellement conditionnée. Habituellement, nous parlons d'un objet ou de quelque chose qui est directement inclus dans le champ de perception des locuteurs. "ou" panama ", vous devez informer le destinataire à l'avance de sa coiffure. Ainsi, la synecdoque est anaphorique, c'est-à-dire orientée vers le prétexte. Par conséquent, elle ne peut pas être utilisée dans des phrases existentielles ou leurs analogues qui introduisent un certain sujet dans le monde de la narration. On ne peut pas dire : "Un petit chaperon rouge".

La métonymie dans l'œuvre des poètes russes

La recherche métonymique a joué un rôle important dans l'œuvre des poètes russes au début du XIXe siècle. A cette époque, les traditions de la poésie classique, rationnelle à bien des égards, étaient encore fortes. L'inclusion de la métonymie se retrouve souvent dans l'œuvre de certains poètes romantiques, comme K.N. Batyushkov et le jeune Pouchkine. Les périphrases métonymiques en particulier étaient saturées d'œuvres qui remontent aux genres « hauts » de la poésie classique.

L'usage de la métonymie par Pouchkine

Ce n'est pas un hasard si dans l'ode "Liberté", créée par Pouchkine en 1817, qui glorifiait "Droit" et "Liberté" comme valeurs sociales fondamentales, il existe de nombreuses métonymies. En outre, on peut également noter « Cytera la reine faible » - une paraphrase métonymique, désignant Vénus, la déesse de l'amour. Dans le même ouvrage, on retrouve les mots "liberté, chanteur fier", désignant une nouvelle muse que l'auteur veut voir. La métonymie est l'expression « lyre choyée » et « couronne » utilisée par Pouchkine, qui devrait être tirée du poète qui a tant écrit sur l'amour.

Aussi, Alexander Sergeevich utilise l'allégorie métonymique lorsqu'il écrit sur des sujets tout à fait ordinaires. Cela s'applique en particulier au célèbre roman "Eugène Onéguine". Dans celui-ci, le moyen d'expressivité de la parole est la métonymie (à part beaucoup d'autres, bien sûr). Le roman est imprégné d'indices et de références à des informations connues des lecteurs ("la langue de Pétrarque" est l'italien, "les métiers de Londres", etc.).

Utilisation ultérieure de la métonymie

Les métonymies étaient beaucoup moins utilisées dans la poésie romantique des contemporains de Pouchkine. Leur rôle était incomparable avec le rôle des paraphrases métaphoriques et des métaphores dans une œuvre de fiction. La métonymie n'est plus jamais devenue le principal moyen d'expression de la poésie russe, comme elle l'était au XVIIIe et au début du XIXe siècle. Les allégories obtenues à l'aide de cette technique, jugées plus tard par de nombreux poètes comme trop rationnelles, sèches, schématiques et abstraites, associaient leur utilisation à l'archaïsme littéraire.

Vous savez maintenant ce qu'est la métonymie en russe. Bien sûr, cette technique n'est pas seulement utilisée en poésie. La métonymie en littérature est utilisée, par exemple, dans le titre de l'ouvrage "White Bim Black Ear" de Gabriel Troepolsky.